（集合）齊白石的故事15篇

齊白石的故事1

　　他，是一位奇人。

　　他年逾古稀了，風采卻依然不減當年。

　　他頭發早已花白，雙眼卻依然炯炯有神。

　　他沉默無言，下巴的胡子卻依然顯示出他的健談。

　　他熱愛生活，一位普通農婦竟放下農活在他的作品下端詳。

　　他的老師是位奇人，他也不例外。

　　據說每位藝術家一過了壯年便“江郎才盡”——這原本是必然的`。但眼前的他分明打破了這種宿命。古稀之年，越活越有味。他一身白衣，體現出一位極其偉大的藝術家形象。他正在筆走龍蛇，短短幾筆就有了大概的輪廓。單純的水墨畫，卻被他演繹到極致。那在水中嬉戲的小龍蝦活靈活現，幾欲脫卻宣紙化作真實。好畫！好畫！

　　他運筆揮灑自如，神態專注認真，卻又輕松自在。那一草一木，一山一水，仿佛都化進了他的精神。如此充滿靈氣的作品竟在片刻之間完成，真讓人驚嘆！

　　他從容地展示了他以前的作品。這幅畫擺在崇拜人面前，畫面竟顯得凌亂。看見他不解的目光，他微微一笑，又拿出一幅畫——這畫卻欠自然。待到最后一幅畫時，卻怔住了——這畫清新脫俗，確有返璞歸真之意。這就是一代大家的畫么？童年、少年、壯年，直至垂垂老矣，卻能作如此之畫，這是真的嗎？這又是怎樣的一種境界呢？

　　觀他面容，疑似“桃花源”人士。見他舉止，竟讓人崇拜。看他作畫，鳥兒在雀躍，龍蝦在嬉戲，青蛙在歌唱。他就是一代水墨畫大家齊白石。中國近代在水墨畫的造詣上無一人能與其比肩。

　　齊白石，齊老，給人留下了難忘的回憶。他的畫，他的人生，他的境界，讓人久久不能自己。

　　難忘那一生，難忘那一時刻。齊白石，一位熱愛生活的老人，給人生的一個重要的啟示……

　　齊白石，永垂不朽，樸實的真理啊！

齊白石的故事2

　　齊白石晚年成名

　　齊白石出身貧寒，作過農活，當過木匠，后以民間畫工為生。57歲時，齊白石到達北京，住在法源寺，以賣畫度日。他的一個扇面，定價銀幣兩元，比平時一般畫家的價碼還便宜一半，尚且很少有人問津。可見齊白石當時生意落寞得很，生活何等慘淡！

　　一天，在一個無人理睬的場合，梅蘭芳跟他寒暄了幾句，使他稍微挽回了一點面子。為此他心存感激，回去用心畫了一張《雪中送炭圖》送給梅蘭芳，并題句云：“而今淪落長安市，幸有梅郎識姓名。”可見梅蘭芳也并不能改變齊白石在畫壇的地位。

　　齊白石認識了陳師曾后，齊白石的藝術生涯才得以轉變。陳師曾雖然比齊白石小13歲，但其時已名滿天下，是吳昌碩之后革新文人畫的重要代表。他鼓勵齊白石盡快自成一體，走藝術的創新之路。于是齊白石開始了“衰年變法”。用他自己的話說：“掃除凡格實難能，十載關門始變更。”

　　從1920年到1929年，他“十載關門”大膽突破，艱難探索，終于“掃除凡格”，“變更”了面貌。他在美術史上可以自立門戶了。然而，他在北京依然是知音寥寥。正像他自己說的：“懂得我的畫的，除陳師曾外，絕無僅有。”

　　陳師曾于1923年便英年早逝了。失去了唯一知己的齊白石遭到了同行們的口誅筆伐。北京畫壇保守派們罵齊白石的畫是“野狐之禪”、“俗氣熏人”，“不能登大雅之堂”等，極盡攻擊之能事。

　　但是絕望中亦孕育著希望。齊白石在 “十載關門”的最后一年————1929年，被到北京不久的徐悲鴻慧眼識珠，一眼就發現了“衰年變法”之后的齊白石。此時的齊白石年已經66歲。在徐悲鴻看來，齊白石絕對是大師級的畫家。在反對派的鼓噪聲中，徐悲鴻就大聲疾呼：齊白石“妙造自然”；齊白石的畫“致廣大，盡精微”……徐悲鴻在不僅在展覽會上貼條預定齊白石的.畫以提升其地位，而且為齊白石編畫集，親自寫序，送到上海出版。除此以外，徐悲鴻還請齊白石到自己任院長的北京藝術學院做教授，并親自駕馬車接齊白石到校上課。徐悲鴻對學生說：“齊白石可以和歷史上任何丹青妙手媲美，他不僅可以做你們的老師，也可以做我的老師。”

　　齊白石曾在一封寫給比自己小32歲的徐悲鴻的信里說道：“生我者父母，知我者君也！”

　　這到底是為什么呢？道理很簡單，齊白石的成名，主要得益于徐悲鴻的慧識與提攜。

齊白石的故事3

　　著名國畫藝術大師齊白石57歲時有一次題畫寫道：“余作畫數十年，未稱己意。從此決定大變，不欲人知；即餓死京華，公等勿憐，乃余或可自問快心時也。”（己未老萍詩草）這幾句斬釘截鐵的話，可以說是齊白石不怕否定自己、敢于創新的藝術宣言。

　　齊白石的最膾炙人口的畫蝦，就是他的創新精神的突出例證。

　　齊白石少年時代就對蝦產生了濃厚的興趣，經常到溪流里觀察這種逗人喜愛的小生物，用棉花為誘餌釣蝦。他晚年曾畫《兒時釣蝦圖》，在畫幅上題詩道：“五十年前作小娃，棉花為餌釣蘆蝦。今朝畫此頭全白，記得菖蒲是此花。”并有小注：余少時嘗以棉花為餌釣大蝦，蝦足鉗其餌，釣絲起，蝦隨釣絲起出水，鉗尤不解。只顧一食，忘其登岸矣！

　　少年時代的這種興趣，使齊白石早就萌發了畫蝦的藝術種子。但他60歲以前畫蝦主要是摹古，學習八大山人、李復堂、鄭板橋等畫蝦的技法。

　　62歲時，齊白石自認為對蝦的體會還不夠深刻，需要長期細心觀察和進行寫生，就在畫案的水碗里，長期養著數只活蝦。齊白石每天都要細心觀察它們很多次，看它們的形狀，看它們在水中游動時的姿態，還常常用筆桿觸動它們，看蝦跳躍時的各種姿勢。

　　這個時期的工夫，依然還是側重在追求外形。因此，他筆下的蝦雖已越過了古人，但和他80歲以后畫的蝦還差一段距離。總的'看來，蝦的外形很像，但精神不足，還不能表現蝦的透明的質感。

　　66歲時，齊白石畫蝦產生了一個飛躍。蝦的身軀已有質感，頭、胸部前端有堅硬感。腹部節與節若連若斷，中部拱起，似乎能蠕動。蝦的長臂鉗也分出3節，最前端一節較粗，更顯有力。蝦的后腿由10只減少成8只。

　　68歲時，畫蝦又進了一步。這時的特點是：腹部小腿繼續刪減，由8只減到6只；以前畫蝦眼是畫兩個濃墨點，后來在寫生中觀察到蝦在水中游動時兩眼外橫，于是蝦眼由兩個濃墨點改畫成兩橫筆；最關鍵的突破是在蝦的頭胸部分的淡墨上加了一筆濃墨。齊白石認為對蝦寫生了七八年，這一筆是創造最成功的，他說：“這一筆不但加重了蝦的重量，并且也表現了白蝦的軀干透明。”這時畫蝦已達到神形兼備，可以說算成功了。

　　但齊白石仍不滿足，繼續追求筆墨的簡煉。70歲后又有意刪除不損害蝦的真實性的腿，78歲時畫的蝦后腿就只有5只。

　　80歲以后畫的蝦，才真正達到爐火純青的地步：那精確的體態，富有彈力的透明體，在水中浮游的動勢……可以說，藝術造型的“形”、“質”、“動”三個要素都臻于完美的境界。作家老舍在齊白石93歲壽辰的慶祝會上，說：“白石老先生畫的蝦，可以看出蝦在水里游的運動，像活的一樣，但他作畫的時候決不是對自然事物單純的模擬。有一次他說：‘蝦爪上的東西還很多，可是我不用畫這些玩意。’他是有提煉的。”老舍指出的提煉，就是把蝦的次要部分刪除，對蝦的重要特征進行藝術夸張，使蝦的神情更為突出，所以人們比較池塘里的蝦而更喜愛齊白石畫的蝦。

齊白石的故事4

　　著名國畫藝術大師齊白石57歲時有一次題畫寫道：“余作畫數十年，未稱己意。從此決定大變，不欲人知；即餓死京華，公等勿憐，乃余或可自問快心時也。”（己未老萍詩草）這幾句斬釘截鐵的話，可以說是齊白石不怕否定自己、敢于創新的藝術宣言。

　　齊白石的最膾炙人口的畫蝦，就是他的創新精神的突出例證。

　　齊白石少年時代就對蝦產生濃厚的興趣，經常到溪流里觀察這種逗人喜愛的小生物，用棉花為誘餌釣蝦。他晚年曾畫《兒時釣蝦圖》，在畫幅上題詩道：“五十年前作小娃，棉花為餌釣蘆蝦。今朝畫此頭全白，記得菖蒲是此花。”并有小注：余少時嘗以棉花為餌釣大蝦，蝦足鉗其餌，釣絲起，蝦隨釣絲起出水，鉗尤不解。只顧一食，忘其登岸矣！

　　少年時代的這種興趣，使齊白石早就萌發畫蝦的藝術種子。但他60歲以前畫蝦主要是摹古，學習八大山人、李復堂、鄭板橋等畫蝦的技法。

　　62歲時，齊白石自認為對蝦的體會還不夠深刻，需要長期細心觀察和進行寫生，就在畫案的'水碗里，長期養著數只活蝦。齊白石每天都要細心觀察它們很多次，看它們的形狀，看它們在水中游動時的姿態，還常常用筆桿觸動它們，看蝦跳躍時的各種姿勢。

　　這個時期的工夫，依然還是側重在追求外形。因此，他筆下的蝦雖已越過古人，但和他80歲以后畫的蝦還差一段距離。總的看來，蝦的外形很像，但精神不足，還不能表現蝦的透明的質感。

　　66歲時，齊白石畫蝦產生一個飛躍。蝦的身軀已有質感，頭、胸部前端有堅硬感。腹部節與節若連若斷，中部拱起，似乎能蠕動。蝦的長臂鉗也分出3節，最前端一節較粗，更顯有力。蝦的后腿由10只減少成8只。

　　68歲時，畫蝦又進一步。這時的特點是：腹部小腿繼續刪減，由8只減到6只；以前畫蝦眼是畫兩個濃墨點，后來在寫生中觀察到蝦在水中游動時兩眼外橫，于是蝦眼由兩個濃墨點改畫成兩橫筆；最關鍵的突破是在蝦的頭胸部分的淡墨上加一筆濃墨。齊白石認為對蝦寫生七八年，這一筆是創造最成功的，他說：“這一筆不但加重蝦的重量，并且也表現白蝦的軀干透明。”這時畫蝦已達到神形兼備，可以說算成功。

　　但齊白石仍不滿足，繼續追求筆墨的簡煉。70歲后又有意刪除不損害蝦的真實性的腿，78歲時畫的蝦后腿就只有5只。

　　80歲以后畫的蝦，才真正達到爐火純青的地步：那精確的體態，富有彈力的透明體，在水中浮游的動勢……可以說，藝術造型的“形”、“質”、“動”三個要素都臻于完美的境界。作家老舍在齊白石93歲壽辰的慶祝會上，說：“白石老先生畫的蝦，可以看出蝦在水里游的運動，像活的一樣，但他作畫的時候決不是對自然事物單純的模擬。有一次他說：‘蝦爪上的東西還很多，可是我不用畫這些玩意。’他是有提煉的。”老舍指出的提煉，就是把蝦的次要部分刪除，對蝦的重要特征進行藝術夸張，使蝦的神情更為突出，所以人們比較池塘里的蝦而更喜愛齊白石畫的蝦。

齊白石的故事5

　　"我殘年遭亂，留一條老命，還有什么可怕的呢？"他依然畫下去，進行自己特殊方式的斗爭。

　　齊白石說過："壽高不死羞為賊，不丑長安作餓饕。"他正是個寧可挨凍受餓，也決不"摧眉折腰事權貴"錚錚巨匠。

　　這里說幾個例子：

　　1937年，北京淪陷。日寇的野蠻入侵，激起他強烈的民族自尊心和愛國心。閉門陷居，不與外界接觸，是他的法寶，他謝絕一切求畫者。

　　1944年，抗日戰爭已經七年了。一天，白石老人突然接到藝術專科學校的一封信。這出乎他的意料之外，因為他辭去該校的教職，已經七年了。在這七年中，他與學校斷絕了一切往來。可是，為什么學校今天突然給他來了信呢？

　　打開信一看，原來是張通知，讓他去學校領取"配給煤"。

　　他看著這"通知"，真是百感交集：日寇占領北平后，物資廳缺，尤其是糧、煤、菜等生活必需品更缺，買都買不到，現在他們卻把領煤的貨單送上門來？想起陰險的敵人，圈套太多了，他心想，這一定有原因，有目的。齊白石警覺起來，當即叫傭人把通知的單子退回去。傭人為難地說："為什么呢？家里的那么一點煤哪夠用？又難買……"

　　"我知道。可是，我齊白石豈是沒有骨氣的人！他們真是錯看人了！請我請不動，就來這一套。'黃鼠狼給雞拜年'，沒安好心！"齊白石說得很激憤，雪白的胡須顫動著。

　　傭人拿信走了，齊白石如釋重負，長長地舒了一口氣。

　　蟹是橫行的，白石老人有時借蟹抒懷，以諷刺惡勢力。他看到日寇在中國到處橫行霸道，恨之入骨，便在他畫的《螃蟹圖》上題上"看你橫行到幾時"的痛斥。后來，在他看到日寇已經日暮途窮，快要完蛋時，心中振奮，又在他畫的另一幅《螃蟹圖》上寫出這樣的譏諷詩：

　　處處草泥鄉，

　　行到何方好！

　　昨歲見君多，

　　今年見君少。

　　這一時期，他的螃蟹圖很多。朋友們見他這樣，擔心敵人借故尋事，都來勸他。他卻不以為然地說："我殘年遭亂，留一條老命，還有什么可怕的呢？"他依然畫下去，進行自己特殊方式的斗爭。

　　早也盼，晚也盼，終于這天 1945年8月14日，傳來了一個莫大的喜訊：抗戰勝利了,日軍投降了!

　　白石老人聽了，胸中一口悶氣，長長地舒了出來，直樂得他一夜都沒睡著，以為從此可以過上太平日子了。

　　誰知勝利只是"曇花一現"，沒多久，他就大失所望。內戰又起，物價飛漲，貪污風行，一片混亂。有一次，白石老人到上海，卻一破不為權貴作畫的慣例，為偽浙滬警備司令宣鐵吾畫畫了。

　　那天，宣鐵吾過生日。為了顯示自己的.風雅，他特別托人請白石老人赴宴。在宴席上，他死皮賴臉地要白石老人當場揮毫作畫："今日承蒙老先生光臨，不知大師能否賞一墨寶？兄弟將不勝感謝！"

　　出人意料，齊白石竟答應命筆了。

　　傭人們趕快鋪紙磨墨，只見白石老人拿起大筆，揮動手臂，寥寥幾筆，雪白的宣紙上，即刻出現一只大螃蟹，身上帶著濕淋淋的水氣，像是剛爬出水面似的，活靈活現。

　　正當眾人贊嘆不已的時候，老人又換了一支小號的毛筆，題寫了"橫行到幾時"五個蒼勁有力的字，接著寫下"鐵吾將軍"四個字，爾后簽字、蓋章。

　　眾人頓時面面相覷，大驚失色，緊張萬分。有的嚇得臉色灰白，偷偷離去；有的看了宣鐵吾一眼，暗暗發笑；有的朝齊白石投以敬仰的目光。那位想露一鼻子的主人宣鐵吾，好像也悟出了其中的道道，頃刻間，臉紅得像猴屁股一樣。而白石老人，卻冷峻地一笑，向大家一招手，朗朗地說："老朽失陪了，就此告辭。"拂袖而去，給了這位官僚一個沒趣兒。

齊白石的故事6

　　很多人不理解齊白石在門口和客廳里都貼著賣畫刻印的潤格，詬病于老人的吝嗇。他們哪里知道齊白石的藝術道路是怎么走過來的，若知道，也許就不會怪罪了。

　　齊白石的小兒子齊良末回憶父親時說：“經濟上他很拮據。他也是考慮到今后，他有兩家子人要養。家鄉那些人都沒辦法了，也沒有田地，什么都沒有，常常有親戚會到北京來看他，臨走時再帶走點錢，沒辦法。這兩家的困難都壓在他一個人的肩膀上，他的壓力是相當沉重的。”

　　《白石老人自述》里有這樣的話：“我不希望發什么財，得到一點潤筆的錢，就拿回家去，奉養老親，撫育妻子。只圖糊住了一家老小的嘴，于愿已足。”

　　從齊白石賣畫的潤格中，不僅可以見其吝嗇，見其性情、心境，也可見得白石老人的耿直，見其冷澀的幽默。

　　1920年，他寫道：“賣畫不論交情，君子有恥，請照潤格出錢。庚申秋直白。”

　　后來，此潤格增補如下文字：“花卉加蟲鳥，每一只加十圓。藤蘿加蜜蜂，每只二十圓。減價者，虧人利己，余不樂見。庚申正月初十日。”

　　1922年增補：“有為外人譯言買畫者，吾不酬謝。”

　　1940年的一則，則有弦外之音：“絕止減畫價。絕止吃飯館。絕止照相。自注：吾年八十矣。尺紙六圓，每圓加二角。賣畫不論交情，君子自重，請照潤格出錢，切莫代人介紹。心病復作，斷難報答也。與外人翻譯者，恕不酬謝，求諸君莫介紹，吾亦苦難報答也。”

　　1941年的一則亦頗有意思：“凡藏白石之畫多者，再來不畫，或加價。送禮者，不答。介紹者，不酬謝。已出門之畫，回頭補蟲，不應。已山門之畫，回頭加題，不應。不改畫，不照相。凡照相者，多有假白石名在外國展賣假畫。廠肆只顧主顧，為我減價定畫，不應。九九翁堅白。”

　　這里竟然要用到“堅白”二字！其實，這樣的潤格告白，內里也應該是辛酸以至于無奈的。齊白石身上曾發生過這樣一個故事。1921年，他從北京到長沙，遇到老友索畫，多年故交，老人欣然畫了給他。第二年，齊白石再到長沙，這位朋友照樣又拿著畫紙來索畫。齊白石無奈又畫了，不過把畫畫好后，在上面題寫了一首詩：“去年相見因求畫，今日相求又畫魚，致意故人李居士，題詩便是絕交書。”

　　絕交書似過于嚴肅了。可是白拿人家用來養家糊口的畫，也不合適吧。

　　還有一件事，也能說明齊白石老人的性格。

　　1932年，家里來了客人。是熟客。也就不是諱，可是客人走后，老人一幅心愛的《蝦》卻不是了。老人氣不過，后來寫了一幅《告白》貼在墻上：“去年將畢，失去五尺紙草蝦一幅，得者我已明白了。壬申。白石老人。’即便是清楚誰拿去了，老人也不會去追索。不過是用這種方式泄一點兒埋怨；再見面時候，那人自然羞愧，不過是兩個人心照不宣罷了。

　　白石老人靠賣畫為生，難免有應酬，也難免有無奈之作．齊良末說：“應酬之作是有，有些他不喜歡但人家非強買強賣這一類的，他不得己也畫。比如說畫一只蝦10塊錢，兩只蝦就是20塊錢。人家說了，我沒有那么多錢，只有15塊錢，怎么辦？他就這樣了，那邊畫—只整蝦，那上頭再畫一個蝦腦袋，15塊。這樣的事常常有。所以有時候那一張紙四尺長，右下角底下就畫倆小雞。四尺長條一尺寬，左上角寫著‘白石老人’四個字，中間全是空白。因為人，家不給錢，或給得少。這類畫現在成了了不起的絕版畫。我父親跟人家說，您哪有這樣做的`明？你弄那么一張紙來逼著我這么弄，我給你畫倆小雞就完了，別的沒有。我父親是很執著的一個人。”

　　白石老人一輩子不畫沒見過的東西，可址偶爾也有例外，畢竟南北兩大家子人要生活。

　　一次一個買主非要齊白石畫一條龍。齊白石沒畫過，可是一轉念，有了辦法。只見齊白石在紙上畫了一只大花瓶，又在花瓶上畫了一條龍。畫完，齊白石笑了，買家也笑了，倆人痛快成交。

　　毋庸置疑，生活的壓力很深地影響了齊白石對于金錢的意識和行為。齊良末回憶道：

　　“他有錢了不存銀行，東西都放在身邊，就在院子里頭。就這么大的一木頭疙瘩，平常誰也不注意，就扔在院子里，風吹雨淋日曬都沒事兒。后來有收破爛的過來，我媽一看這東西沒用，就想換點火柴。破木頭有什么用？那么大，劈又劈不開，我媽就把它賣了。我爸正巧回來——就說我爸不破財——我爸看見了，說，哎！這不是我們家的嘛。人家說賣給我了，我爸說那不行，你回來，這個我不賣，我還有用處呢。我爸把這木頭弄回來后，狠狠地罵了我媽一頓。他說這個你怎么能賣？那里頭藏著金條！他托人給弄的金條，他就怕別人拿，扔在那不起眼的墻犄角里。

　　“還有一個，我們家那院子、那房子該整修了。年久失修，政府說幫忙給弄弄吧。那會兒我爸還活著呢。政府說修，就讓拆吧，從上頭拆，拆到墻半腰往下頭一點兒了，突然上頭的工人就在那兒打起來了。大家伙／L說怎么回事？哎喲，那里有金條出來了。我爸在磚頭里頭藏了金條。我爸說別挖了，他突然又想起可能底下還有什么東西，他說你們都走吧，這房不修了。從此我們家那房就拆到這兒，底下沒再拆，就重新給恢復了。”

　　在拍攝的齊白石的紀錄片里，能看到他身上掛著一大串鑰匙。他管這個家，早晨起來他會去把大門打開，晚上親自關門。屋子里的哪個抽屜里放了什么東西他都是有數的，他閉著眼睛都可以找到自己的東西。

　　但是，我們同樣不能忘記的是，齊白石在京城的生活條件稍好一些之后，對來自湘潭的故人，甚至是平生未曾謀面、只要是來自家鄉的生活無著的人，都會慷慨解囊。這與他日常的吝嗇形成了鮮明的對比。

　　齊良末回憶：“除了自己至親的這些人，只要是湖南鄉下來的人，湖南老家來的人，能夠說湖南話，能夠通報說自己是湖南什么地方來的，可能沒錢回家了，不夠路費了，現在很艱難，我父親有個不成文的規矩，就是先請人家吃頓飯，然后拿出50塊錢來，給他做路費。那時候的50塊錢，除去北京到湖南的往返車費，還能剩余好多。我親眼見過一個人，拿著錢，我父親給的錢，那人的手直在那兒抖。”

齊白石的故事7

　　齊白石出身貧寒，作過農活，當過木匠，后以民間畫工為生。57歲時，齊白石到達北京，住在法源寺，以賣畫度日。齊白石的一個扇面，定價銀幣兩元，比平時一般畫家的價碼還便宜一半，尚且很少有人問津。可見齊白石當時生意落寞得很,生活何等慘淡！

　　一天,在一個無人理睬的場合，梅蘭芳跟齊白石寒暄了幾句，使齊白石稍微挽回了一點面子。為此齊白石心存感激，回去用心畫了一張《雪中送炭圖》送給梅蘭芳，并題句云：“而今淪落長安市，幸有梅郎識姓名。”可見梅蘭芳也并不能改變齊白石在畫壇的地位。

　　齊白石認識了陳師曾后，齊白石的藝術生涯才得以轉變。陳師曾雖然比齊白石小13歲，但其時已名滿天下，是吳昌碩之后革新文人畫的重要代表。齊白石鼓勵齊白石盡快自成一體，走藝術的創新之路。于是齊白石開始了“衰年變法”。用齊白石自己的話說：“掃除凡格實難能，十載關門始變更。”

　　從1920年到1929年，齊白石“十載關門”大膽突破，艱難探索，終于“掃除凡格”，“變更”了面貌。齊白石在美術史上可以自立門戶了。然而，齊白石在北京依然是知音寥寥。正像齊白石自己說的：“懂得我的畫的，除陳師曾外，絕無僅有。”

　　陳師曾于1923年便英年早逝了。失去唯一知己的'齊白石遭到了同行們的口誅筆伐。北京畫壇保守派們罵齊白石的畫是“野狐之禪”、“俗氣熏人”，“不能登大雅之堂”等，極盡攻擊之能事。

　　但絕望中亦孕育著希望。齊白石在 “十載關門”的最后一年----1929年，被到北京不久的徐悲鴻慧眼識珠，一眼就發現了“衰年變法”之后的齊白石。此時的齊白石年已66歲。在徐悲鴻看來，齊白石絕對是大師級的畫家。在反對派的鼓噪聲中，徐悲鴻大聲疾呼：齊白石“妙造自然”；齊白石的畫“致廣大，盡精微”……徐悲鴻在不僅在展覽會上貼條預定齊白石的畫以提升其地位，而且為齊白石編畫集，親自寫序，送到上海出版。除此以外,徐悲鴻還請齊白石到自己任院長的北京藝術學院做教授，并親自駕馬車接齊白石到校上課。徐悲鴻對學生說：“齊白石可以和歷史上任何丹青妙手媲美，齊白石不僅可以做你們的老師，也可以做我的老師。”

　　齊白石曾在一封寫給比自己小32歲的徐悲鴻的信里說道：“生我者父母，知我者君也！”

　　這到底是為什么呢？道理很簡單，齊白石的成名，主要得益于徐悲鴻的慧識與提攜。

齊白石的故事8

　　草廬三顧不容辭，何況雕蟲老畫師。海上清風明月滿，杖藤扶夢訪徐熙。

　　這是齊白石為贈與徐悲鴻的《月下尋歸圖》的題詩，由衷感激徐悲鴻“草廬三顧”的識拔之恩。

　　一九二九年秋，近代畫家，美術教育家徐悲鴻，出任北京藝術學院院長。他深信只有優秀的師資，才能培養出優秀的學生，為此用心物色遴選教授，意向聘請的第一人，便是齊白石。

　　齊白石少年習畫，經半個世紀刻苦精勤不懈努力，終于躋身畫壇大家之列，于一九二零年定居北京，專業賣畫刻印。徐悲鴻一向十分贊賞他的人品畫技，稱他是真正的藝術大師。

　　九月初的一天，徐悲鴻來到西單跨車胡同齊白石的'寓所。問候過后，道明來意：“先生是揚名遐邇的畫壇大師，想請您來藝術學院任教。”齊白石婉言辭謝：“承蒙徐院長看重，只是老朽年逾花甲，耳欠聰，目欠明，恕難應命，但只心領了。”

　　“高等院校的教授中，古稀之年還不少呢，齊先生老馬識途，點撥指導，誰能及得上？正是大有用武之時。”徐悲鴻挽請說。

　　齊白石還是不答應：“教授責任重大，還是另請高明的為好，以免誤人子弟。”

　　兩天以后，徐悲鴻再次登門拜訪，又是盛情邀請，齊白石又以年老為由推辭。冒雨三顧金石開

　　求賢若渴的徐悲鴻不愿就此放棄。百忙中三顧齊宅，而且是頂風冒雨而來，再次表敬愛之心，誠懇迫切相邀。齊白石感動之余，解釋了“恕難應命”的真實原因：“年老體衰而外，是因為老朽木工出身，并未進過學堂，登臺教授缺少經驗，恐引教師非議，又恐頑皮學生搗蛋，連課都上不成。”

　　“齊先生的顧慮不無道理，但似可不必。”徐悲鴻情真意切道：“教授的資格，在于真才實學，不計出身如何。有些留過洋的不也是徒有虛名？齊先生融合傳統寫意和民間繪畫的表現技巧，藝術風格獨特。不但能教學生，也可教我徐悲鴻。”

齊白石的故事9

　　齊白石20多歲后才開始畫畫，原來當木匠，可是畫了十幾年，到了40歲的時候，還是沒有畫出名堂來。先后拜教過的幾個畫師，見他雖然有恒心，只是太過笨鈍，不是塊料兒，大多都放棄了他。他呢，倒是沒灰心，繼續畫，畫了還上街上賣，當然很少有人買。

　　這天他又坐在街上賣畫，快一個上午了，也沒有人在他跟前停留，更別說有人買了。這個時候，走過來一位衣著破舊的婆婆。就在走到他畫攤不遠時，給幾個你追我跑的半大小子撞倒了。幾個小子一看，是個破衣舊衫的討飯的婆子，一聲呼嘯，都跑走了。齊白石趕緊過去把她扶了起來，并讓她坐在了自己的座位上，自己在旁邊站著。

　　婆婆歇息了一會兒，好像回過神兒來了，就問齊白石：“你賣畫呀？”齊白石回答是。婆婆又問：“好賣嗎？”齊白石聽了，苦苦一笑說不好賣。婆婆又問為啥？齊白石有點尷尬，說，自己畫得不好。婆婆“哦”了一聲，就低下頭看畫，看了一會兒就說，是畫得不好看。齊白石更有些不好意思了。婆婆又問他：“你這畫是在屋里看著別人的畫畫得吧？（臨摹）”齊白石說是。“你這么畫可不行啊，你畫不過那些老畫，你得先看后畫。”這句話讓齊白石覺得有點好笑，心說，不叫我看著畫，又叫我先看后畫，這不跟沒說一樣嗎。就說：“我就是先看后畫的呀。”婆婆聽了搖搖頭說：“哎，你沒明白我的意思，我是跟你說，別看畫里的山，畫里的水，要到外邊去看真山真水。”齊白石好像還有點不大明白。婆婆又說：“這畫呀，只有看在眼里的，記在心里的，再畫到紙上的才好。”齊白石還不明白。婆婆又說：“你知道畫從哪里來的嗎？”“畫出來的呀”齊白石馬上回答。婆婆搖搖頭說：“不對不對。”“不對，你倒說說，怎么不對呀？”齊白石反問道。婆婆就說：“畫生于天地，成于心間，流于筆墨，展于紙端。”說完這話，婆婆站起來走了，等齊白石恍然大悟了，想道聲謝謝時，婆婆已經不見了。

　　第二天，齊白石就走出了家門，走進了深山大川，江河湖泊之間，一走就是五年，遍看了江南江北許多名山名水，畫藝也有了大漲大進，齊白石的畫有人買了，靠畫畫也過上了小康生活。

　　事情又過去了幾年，齊白石的畫又賣不動了，因為他的畫一直都在原地踏步，人們就不愿意買了，他心里也隨之生出了郁悶。

　　這天他正在街上賣畫，一抬頭又看見了那個婆婆，只是比以前老了不少。齊白石趕緊起身，把婆婆扶到自己的座位上。婆婆看看說：“你又在賣畫呀？”齊白石點了點頭說是。“好買嗎？”婆婆又問。“原先還行，現在不行了。”齊白石如實回答。“哦，是這樣。”說著婆婆低頭看了看畫，就說：“你這畫太大了”“太大了？”齊白石不明白。婆婆又說：“你看看，你這些畫，都是大山大水的，多大呀，畫這個，你弄不過那些老家伙們，你應該棄大抓小。”“棄大抓小？”齊白石還不明白。“哦，你想想呀，這山上就沒別的嗎，水里就沒別的嗎？”齊白石想了想，說：“山上有獸有鳥，水里有魚有蝦呀。”“對呀，你畫鳥畫魚，不就是棄大抓小嗎。”婆婆笑了笑說。“對呀，對呀！”齊白石明白了。婆婆一看齊白石明白了，站起來笑著走了。于是，齊白石再進山林草川河汊，可看得不是山，是鳥是蟲，看得不是水，是魚是蝦。

　　忽然有一天，他看到了有牧童騎著水牛過河，便想起了自己的童年，于是就抓景畫了一幅《牧牛圖》沒想到這幅《牧牛圖》賣了大價。從此以后，齊白石畫風有了重大轉變，以鳥蟲魚蝦為主了，他畫得鳥蟲魚蝦都很受人們的青睞。

　　山河鳥蟲魚蝦豐富了齊白石的畫筆，齊白石更明白，要讓畫筆常青常新，就得不斷地豐富它充實它。他一直記著婆婆給他說過“畫生于天地”那句話，所以，從沒有停止過到大自然中汲取的腳步。這天，他又來到山上河邊，仰起頭來看樹上的鳥，俯下身子看水里的魚，趴在地上看草間的蟲，到中午時分就有些累有些倦了，只得坐下來休息。他摸著有些酸痛的腿，忽然想到歲月不饒人，因為自己已經六十多歲了，不免有些傷感地閉上了眼睛。

　　當他睜開眼睛的時候，忽然就看到那位婆婆站在跟前。婆婆的腰弓了，人矮了，很老了。寒暄過后，婆婆就問他畫畫的事。齊白石有點傷感地說，歲數大了，腿腳沉了，有點走不動爬不動了。婆婆聽后，笑笑說：“無妨無妨，這可正是你登高的時候啊。”齊白石聽了，覺得婆婆是為他寬心，或者說逗他玩兒，凄然一笑說：“我雖然趕不上你老這般年紀，可也是六十多歲的人了，還如何登高啊。”婆婆又對他說：“無妨無妨，淡遠濃近嘛。”說罷婆婆顫顫巍巍地走了。

　　“淡遠濃近！”齊白石重復了一遍這四個字，忽然想笑，因為它應該叫“遠淡近濃”這是個術語，話都不知怎么說了。再說，這畫畫的技巧跟我的腿腳有什么關系？齊白石不明白。他看看已經走遠的婆婆，忽然就覺得是她太老了，糊涂了。婆婆的話他沒再去想，體力也恢復些了，就又開始看鳥看蟲看魚，不知不覺天就黑了。回家已經來不及了，看到不遠處有戶人家，就走過去，想借宿一晚。給他開門的是個漢子，有四十來歲，身子還有些殘疾，走路一拐一拐的，進屋后又看到漢子的婆娘和兩個孩子。

　　漢子一家很熱情，飯后，齊白石也是累了，當夜無話就睡了。第二天早飯后，齊白石問起漢子的腿是怎么傷的。漢子告訴他是上山打獵的時候摔得。齊白石看看漢子的腿，又看看一家四口，忽然就為他們的`日子擔心了，還想多給他們些錢。可是漢子告訴他，過得很好，原先他是靠上山打獵，下河抓魚為生，現在靠養山雞，養魚蝦為生。齊白石聽了很感興趣，就讓漢子帶著他，看了院東圈里的山雞，院西塘里的魚蝦，看著看著，忽然間，他明白了“淡遠濃近”那四個字的含義。

　　齊白石又提起了精氣神，回家后，就把鳥蟲魚蝦養在了院里屋里。這樣，他就不用上山下河，也能看鳥看蟲看魚蝦了。不僅能看，還看得更好更真。尤其是那蝦，一游一動，如：收尾，弓身，揚須，伸鰲，鉗物，還有那半透明的身子，都一清二楚，這可是在江河里很難看到的。

　　有了這些觀察，齊白石畫得蝦越發地逼真了，生動了。一次，他把畫的一幅不大的蝦圖，以8元的低價放到展會上。就是這幅小畫，成了大畫家徐悲鴻眼里的金子，不僅買走了畫，還聘用了人。齊白石也一發不可收，成了揚名中外的大畫家，畫蝦的宗師。

　　齊白石三遇婆婆，“先看后畫、棄大抓小、淡遠濃近”十二字，讓他找到了北，也把他推到了繪畫高峰。他想對婆婆說聲謝謝，可是再沒有遇到她，他去訪，也沒有訪到。不過有人給他講了一個故事，可故事有兩個版本，一個版本說：1864年，洪秀全死了后，清軍就打破了南京城，抓了洪秀全下邊的那些個這王那爺們，但是，沒有抓到洪秀全手下那個女畫師，她逃了，逃進了山里。另一個版本說：“抓住了，是綁在柱子上，開刀問斬的時候，劊子手一刀砍下去，砍斷了柱子，人卻不見了，因為她是個神仙。不過兩個說法還有個共同點：婆婆就是那個女畫師。

　　哦，照第一個說法，婆婆就是個凡人了。可是，在齊白石的心里，更愿相信第二個說法：婆婆不是凡人，是神仙。

齊白石的故事10

　　1928年，徐悲鴻擔任北平大學藝術學院院長，他認為齊白石的藝術具有獨創精神，就打算聘齊白石為教授，想用齊白石的藝術來矯正當時的畫風流弊。齊白石開始不答應，因為他自忖雖然也教過畫，但是都是傳統的師徒傳授方式，況且自己只上過半年學，更沒進過洋學堂，對到學院教學他一點自信也沒有。許多朋友力勸，徐悲鴻再三請求，并且答應齊白石教畫可以不用講，只做示范即可，并且來去都有馬車接送，徐悲鴻親自作陪，這樣齊白石才勉強答應。齊白石到了學校以后，其他教員都很尊敬他，還有個外籍教員對齊白石非常欽佩。齊白石教畫不喜歡講，只坐著靜靜地畫，同學們在一旁靜觀，學生們都能接受齊白石的教學方式，這讓齊白石大感欣慰。齊白石對于徐悲鴻的推薦十分感激，作詩“草廬三顧不容辭，何況雕蟲老畫師”以記其事。

　　1929年徐悲鴻辭職南返，與齊白石不斷有書信詩畫往來。行前齊白石問徐悲鴻行蹤，徐悲鴻說半個月在上海，半個月在南京，齊白石就畫《尋舊圖》表達思念之情，在畫上題詩曰：“一朝不見令人思，重聚陶然未有期。海上風清明月滿，杖籬扶夢訪徐熙。”可見二人交情之深。

　　1932年徐悲鴻為齊白石編選畫冊并作序，1935年徐悲鴻在藝文中學舉辦了一個小型畫展，齊白石扶病前往參觀并留言：“余畫友最可欽佩者，唯我悲鴻。”1939年徐悲鴻在桂林寫信求齊白石精品，齊白石選珍藏舊作《耄耋圖》慷慨相贈。此外，徐悲鴻多次撰文對齊白石的藝術給予極高的評價。1946年，徐悲鴻任北平藝術專科學校校長，又聘齊白石為名譽教授。1949年中央美術學院成立，當時學校有人認為齊白石屬于不上課的掛名教授，建議取消其關系，徐悲鴻等校領導認為“現時并無掛名教職員，齊白石、張大千為中國有數之名畫家，雖不授課，但可請其來校指導”，因而繼續聘齊白石為名譽教授，徐悲鴻每個月都把齊白石的工資親自送到他手里。每年春節徐悲鴻都早起去給齊白石拜年，齊白石過壽添孫，徐悲鴻都有書畫贈送致賀。新中國成立后，齊白石與徐悲鴻都在國家美術機構擔任職務，二人共同為新中國美術事業的`發展獻計獻策。

　　1953年徐悲鴻去世后，徐家人考慮到齊白石與徐悲鴻交情深厚以及齊白石年事高怕受刺激等，因而暫時沒有告訴齊白石這個消息。但是，原來徐悲鴻在世時每月必親自為齊白石送去工資，現在就只好改由其他人去了。徐悲鴻的夫人廖靜文去看望齊白石，齊白石問及悲鴻為什么沒有來，廖靜文就謊稱徐悲鴻出國了，就這樣維持了一段時間，但時間長了齊白石就不相信了。約過了一年，齊白石雇了一輛三輪車，由他兒子陪同親自到徐悲鴻家里看望。到了以后，他才發現徐悲鴻的家門口已經掛上了“徐悲鴻紀念館”的牌子，這時他便明白怎么回事了。齊白石緩緩走進去，因為紀念館中徐悲鴻的畫室、客廳還都保持著原狀，齊白石還是坐在原來徐悲鴻在的時候他坐的沙發上，沉默了好久才問徐悲鴻的靈位在哪里。因為齊白石是農村出生的，農戶家里死了人都要寫個靈位，但是紀念館沒有設，只有一個大照片掛在他們原來住的屋子里。齊白石就叫他的兒子攙著他走到徐悲鴻的屋子里，在徐悲鴻的遺像面前深深鞠躬，說：“悲鴻先生我來看你了，我是齊白石。”然后默哀一陣子，含著眼淚離開了。

　　齊白石對于徐悲鴻的知遇之恩感戴終生，多次對人說：“生我者父母，知我者徐君也”。

齊白石的故事11

　　齊白石是我國著名的書畫家。他非常珍惜時間，從不浪費時間，他一直用一句警句來勉勵自己，這句警句就是：“不教一日閑過”。怎樣才算是在一天中沒有閑過呢？他對自己提出了一個標準，就是每天要揮筆作畫，一天至少要畫五幅。雖然他已經90多歲了，但他還一直堅持這么做。

　　有一次，齊白石的家人和朋友、學生來給他過90歲生日，在喜慶的氣氛中，他一直忙到很晚才把最后一批客人送走，這時他想，今天五幅畫還沒有完成呢，應該作完畫再睡覺，于是他拿起筆作畫，由于過度疲勞，難以集中精力，在家人的'一再勸阻下，他才去休息。第二天，齊白石早早地起床了，家人怕他累壞身體，都勸他再多休息會兒，可齊白石卻十分認真地說：“昨天客人多，我沒有作畫，今天可要補上昨天的‘閑過’呀！說完他又認真地作畫了。

齊白石的故事12

　　齊白石（1864－1957），湖南湘潭人，二十世紀中國畫藝術大師，二十世紀十大書法家，畫家之一，世界文化名人。齊白石1864年1月1日（清同治三年癸亥冬月廿二）出生于湘潭縣白石鋪杏子塢，1957年9月16日（丁酉年八月廿三）病逝于北京，終年九十七歲。宗族派名純芝，小名阿芝，名璜，字渭清，號蘭亭、瀕生，別號白石山人，遂以齊白石名行世；并有齊大、木人、木居士、紅豆生、星塘老屋后人、借山翁、借山吟館主者、寄園、萍翁、寄萍堂主人、龍山社長、三百石印富翁、百樹梨花主人等大量筆名與自號。

　　齊白石出身貧寒，作過農活，學過木匠，從民間畫工入手，習古人真跡，學詩文書法，游山川名勝，作幕僚寓客，終于成了詩、書、印、畫全人神品的千古偉人。

　　他將中國畫的精神與時代精神統一得完美無瑕，使中國畫得到國際的重視。他樸實謙虛、自信自強的精神，使他的作品剛柔兼濟，工書俱佳，不愧為人民的藝術家。大凡花鳥蟲魚、山水、人物無一不精，無一不新，為現代中國繪畫史創造了一個質樸清新的藝術世界，他成功的以經典的筆墨意趣傳達了中國畫的現代藝術精神，他深深得益于經典樣式而又善于出新，故而他的畫能夠直接的感動人心，向天下眾生傳達生命的智慧和生活的哲理。他的山水畫表達他對自己藝術創新的自信與深刻體悟，他的.人物畫長于傳神達情，他的書法簡約大方、雄健渾厚的筆意融入人物畫中，完善了人物內在的神情的表達。

　　齊白石家道貧寒，少時讀書一年，牧牛砍柴之余讀書習畫。1877年做木匠學徒，次年改學雕花木工，曾習摹《芥子園畫傳》并據以作雕花新樣。1888年起始學畫，曾任龍山詩社社長。1890年二十六歲時轉從蕭薌陔、文少可學畫像，二十七歲始從胡沁園、陳少蕃習詩文書畫。三十七歲拜碩儒王闿運為師，并先后與王仲言、黎松庵、楊度等結為師友。齊白石在家鄉先后居出生地星斗塘、梅公祠借山吟館、茹家沖寄萍堂。自四十歲起，離鄉出游，五出五歸，遍歷陜、豫、京、冀、鄂、贛、滬、蘇及兩廣等地，飽覽名山大川，廣結當世名人，樊樊山、夏午詒、郭葆蓀等皆為摯友。畫風由工轉寫，書法由何紹基體轉學魏碑，篆刻由丁、黃一路改學趙之謙體。五十五歲避亂北上，兩年后定居北京。時與陳師曾、徐悲鴻、羅癭公、林風眠等相過從。

　　1926年，齊白石任國立北平藝術專科學校名譽教授、北平美術作家協會名譽會長、中央美術學院名譽教授、中央文史館研究館員、中國人民對外文化協會理事、中國畫院名譽院長、北京中國畫研究會主席、全國美術家協會主席；1949年7月、1953年9月兩次出席中華全國文學藝術工作者代表大會，連續當選為全國文聯委員；1954年8月當選第一屆全國人民代表大會代表；與主席交誼甚深并受到過接見；1953年1月文化部授予其榮譽獎狀及“人民藝術家”稱號；1955年12月德意志民主共和國藝術科學院授予其通訊院士榮譽狀；1956年4月世界和平理事會授予其1955年度國際和平獎金，9月舉行授獎儀式；1963年被世界和平理事會推舉為世界文化名人。抗日戰爭期間，表示“畫不賣與官家”。1946年重操賣畫治印生涯，同年赴南京、上海舉辦個展，并任北平藝專名譽教授。著有《借山吟館詩草》、《白石詩草》、《白石印草》、《白石老人自傳》等。出版有《齊白石全集》等各種畫集近百種。七十四歲游蜀，與黃賓虹、金松岑相見。

　　齊白石一生共有兩妻室，共有七子五女。1874年由父母做主娶童養媳陳氏春君，1881年與妻陳春君圓房，育有三子（良元、良芾、良琨）二女，1940年發妻陳春君在湘潭老家去世；1919年聘四川籍胡寶珠為副室，1941年立繼扶正，育有四子（良遲、良巳、良年、齊良）三女。1943年胡寶珠病歿。

齊白石的故事13

　　在齊白石小時候，他的家里很窮，八歲大的時候他便出去給人家放牛，干活，他深知自己家里給自己交不起高昂的上學費用，于是他便每天用一個小樹枝在地上練習畫畫，將自己所看到的小動物畫在上面。

　　后來，為了謀生，家里讓他去跟著別人學習木匠這門手藝，白天勞累的生活并沒有讓齊白石放棄繪畫，晚上在別人都睡下后，他借著微暗的燈光，依然練習畫畫，不管夏天還是冬天，一直堅持到深夜才睡去。這便是齊白石的故事。

　　再到后來，齊白石在當地已經小有名氣。有一次，他一直想畫螞蚱這種小動物，但是這個動物非常敏捷，往往是還沒來得及觀察就已經跑了。很多人都勸齊白石抓一只來觀察，而齊白石卻說，如果把螞蚱抓來觀察的話，他會恐懼不舒服，也便不是自然界真正的螞蚱了。于是他依然每天堅持自己悄悄的觀察螞蚱。正是憑借著這樣一種認真執著的態度，齊白石繪畫的'技藝也一天天的開始進步。這是關于齊白石第二個故事。

　　第三個關于齊白石的故事是他和白菜。齊白石從小是吃過苦在農村長大的孩子，所以白菜對于他來說并不陌生，他畫的白菜葉子是翠綠色的，莖也是白亮亮的，看起來就給人一種水靈靈的生機，這時候也有一位出身于富貴家庭的畫家，一直都想學畫齊白石的白菜。但不管怎么畫，總是感覺有差距。于是他便去請教齊白石，齊白石知道了事情的經過后，笑著說，“你全身上下沒有一點蔬筍的氣息，怎么能畫的和我一樣呢？”這便是關于齊白石幽默風趣的故事。

齊白石的故事14

　　劉老板有很多錢，卻沒多少文化，但特喜歡附庸風雅。這天，他來到一家古玩店，看到了一幅署名齊白石的《蝦戲圖》。他忙問店主：“這是齊白石的真跡嗎？”

　　店主回答說：“絕對真跡！”

　　劉老板反反復復看了好幾遍，仍沒看出個所以然，再一看價格：一萬元。他心說：一萬元怎么可能買到真跡，肯定是假貨。

　　店主說：“我可以寫保證書，如果不是齊白石真跡，假一賠十！”

　　劉老板一聽，就讓店主開了一張字據，上書：本店出售《蝦戲圖》系齊白石先生親筆所畫，假一賠十，特此證明。

　　在字據上，還有商店的印章。劉老板收好字據，便出一萬元買下了這幅畫。

　　其實，他買畫也是“醉翁之意不在酒”。他認定這是假畫，等著收那十萬塊的賠償金哩。于是，他興沖沖地帶著這幅畫，來到市電視臺鑒寶欄目，請專家鑒定。

　　專家只看了一眼，就輕輕吐出兩個字：“贗品！”

　　劉老板一聽，樂呵呵地請專家也出了一個證明，然后立刻折回了古玩店。他把專家證明往店主面前一摔，說：“你這畫是假的，賠錢！”

　　店主不慌不忙地說：“這畫絕對是齊白石畫的！”

　　劉老板咄咄逼人地說：“再嗦，我打110，我打工商局電話……”

　　店主也是氣勢逼人，他說：“打到哪里，這都是我的真跡！”

　　劉老板聽了，更為氣憤地說：“你還敢冒充齊白石？”

　　店主似乎早有準備，他將一張身份證拍到了桌上。

　　劉老板拿起來一看，身份證上的.確是店主的照片，旁邊“姓名”一項是三個大字：齊白石。

　　哎呀，原來店主也叫齊白石啊！

齊白石的故事15

　　我們都知道齊白石是國畫大師，其實齊白石也是一位篆刻大家，齊白石決意學篆刻，緣于齊白石受到的一次冷遇。

　　一次，齊白石在白石鋪一大戶人家描容，偶遇從長沙來的篆刻名家。人們送來不少名貴石料請齊白石刻印，齊白石懷揣一塊壽山石，也希望這位刻印人為齊白石雕琢一番。

　　齊白石按規定日期找到那位篆刻名家，深施一禮，恭敬地問：“先生，前幾天我送的石料刻好了嗎？”

　　“你是誰呀？”刻印人答非所問。

　　未等齊白石開口，一個管家模樣的人說：“齊白石是我家老爺請來的描容匠。”

　　“描容匠？”篆刻名家漫不經心地從箱里翻出一塊石科，“是這塊嗎？”

　　“你曉得此為何石料？”

　　“壽山石”，齊白石從容地回答道。

　　篆刻名家想不到眼前這個平庸的小字輩答得如此爽快，便不敢再問了。為了顯示自己的學問，齊白石舉起壽山石，面對眾人，口若懸河：“這種以葉蠟石為主組成的石料，品類繁多，我手中的壽山石是治印的上品。因該石產于福建省的壽山……”

　　齊白石見篆刻名家滔滔不絕，好像忘記了自己的存在，急忙問道：“先生，我的印到底刻好沒有？”

　　篆刻名家不耐煩地把石料往桌上一扔：“不平，拿回去磨平再來!”

　　受到如此冷遇，齊白石不免怒火中燒。齊白石沖上前，一把抓起那塊心愛的石料，回到住處，卷起行李，撕掉未畫完的人像，不辭而別了。

　　齊白石不知自己是如何跌跌撞撞地趕了幾十里山路回到家的。盡管父母、妻子的勸導是那樣言之諄諄，而齊白石卻“聽之藐藐”。因為齊白石胸中燃著一堆火，憋著一股氣。齊白石托起那塊壽山石，久久凝視著，任胸間的.怒火燃向眼中，又任感情的淚水將怒火澆滅。

　　驀地，齊白石瞥見窗臺上那把錚亮的修腳刀。齊白石想：別人用刀能刻印，難道我就不能上“刀山”，下“石海”？難道我就不能開始卓有成效的鐵筆生涯？齊白石左手握石，右手持刀，把全身的憤懣和滿懷的情志凝聚于刀尖，平生第一方印章“金石癖”終于刻好了。這“憤怒之作”布局合理，刀法蒼勁，隱隱有一股剛毅之氣。齊白石看著自己的勞動成果，凝滯心頭的悶氣也驅散了不少。

　　當齊白石把那方“金石癖”拿去請教黎松安時，后者甚感驚喜：“了不起，了不起，妙趣天成，頗有韻味，與長沙名家所刻，大有雅俗之分嘛!”“這是被逼出來的，”于是齊白石講了自己遭受冷遇的經過后，又拿出幾方印章求教于黎松安。

　　黎松安打趣道：“這有何難。南泉沖有的是‘楚石’，你挑上幾擔回家，隨刻隨磨，隨磨隨刻，等刻的石粉能裝滿三、四點心盒，功夫就到家了。”

　　說者無意，聽者有心。從此，齊白石白天描容作畫，晚間操刀刻石。功夫不負苦心人，齊白石的刻印技巧在同輩中后來居上，很快獨步一時了。在師友們的熱情鼓勵和大力支持下，齊白石從所刻眾多的印章中精選出一部分，刊出了自己的第一次印稿，共四本，題名為《寄園印存》，每印均附拓邊款。而收在印稿中的第一方印章，便是當年奮發圖強時用修腳刀刻的“金石癖”。

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