《網絡文藝評論重“網感” ?更要重“美感”》閱讀答案

時間：2025-01-22 10:09:09 閱讀理解我要投稿

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《網絡文藝評論重“網感” ?更要重“美感”》閱讀答案

　　20xx年，被視為網絡文藝回歸理性、走向規范的分水嶺。如果說此前網絡文藝的發展態勢是“網絡”裹挾著“文藝”狂飆突進，今年開始網絡文藝將進入“文藝”再塑“網絡”精耕細作的新階段。與此相對的是，網絡文藝評論卻顯遜色，其中一個很重要的原因是，創作者和評論者普遍更關注、重視“網感”。“網感”是網絡文藝與“網生代”心理共振的重要來源，但是，“網感”有時卻被等同于“顏值”“惡搞”“炒作”等，如果重“網感”輕“美感”甚至取消“美感”，評論就會陷入以點擊率論成敗、以“點贊”“吐槽”論優劣的誤區。

　　文藝的永恒追求是真善美。人們希望從文藝中獲得美的享受，從而陶冶情操、凈化心靈。美感是衡量文藝作品極為重要的尺度，也是文藝評價應秉持的基本標準。因此，網絡文藝評論僅重視“網感”不夠，還應捕捉并發掘“美感”，探究“網感”和“美感”相互作用的機制。

　　每當一種新興藝術走向成熟，其從業群體漸趨壯大，總會伴隨著文藝評論家群體的“分裂”和新生。當年電影批評擺脫“文學式評論”爭論和“影評人”共同體的群體自覺，就是很好的例證。網絡文藝評論已經走到類似的關口，而網絡文藝評論家這一新“身份”的真正確立，除了對“網感”捕捉之外，更重要的還在于把握網絡文藝的“美感”，并作學理化闡發。

　　網絡文藝縱深發展，進一步顯露出與傳統文藝的差別，而且按照自己的邏輯發生著內部細分，新的藝術樣態也不斷涌現，這使其復雜性大大加強。與此相應的則是網絡文藝“美感”的動態變化。在視頻網站或數字博物館欣賞、消費、品評藝術獲得的美感與在電影院里、電視機前或博物館中是不一樣的，“進入”網絡游戲所營造的互動空間得到的感受，與坐在電腦屏幕前觀看影視作品也有很大差別。

　　因此，一個傳統意義上的美學或藝術理論評論家，面對網絡文藝大家族特別是其新生代成員時，理論手段和概念工具的缺失就會清晰地凸現出來。而隨著人工智能、虛擬現實等技術的發達，可以預見，文藝對感官的觸動還將迎來一場全新的變革，一種很難套用現成理論加以闡釋的美感體驗也將來臨。這些都在呼喚一種新的美學，要求網絡文藝評論不但要深入研究互聯網對人的認知、心理、情緒以及真假、美丑、善惡等價值判斷的影響，而且要探究這種影響發生的機制，在此基礎上追蹤美感在網絡文藝語境下產生和變化的軌跡，進而闡明網絡文藝重塑美感體驗的內在機理。

　　網絡文藝將迎來持續發展的浪潮，作為新時代網絡文藝評論家應該“網感”“美感”兩手抓，既像一個聽風者敏銳捕捉興起于網絡的審美新風尚，又像一個嚴謹的地質學家，揭示網絡文藝這座文化新礦的構造，從而為網絡文藝的健康發展打開一片更廣闊的空間。

　　（選自20xx年3月23日《人民日報》，有刪改）

　　1.下列關于原文內容的理解和分析，正確的一項是（3分）

　　A.當前，網絡文藝正在回歸理性、走向規范，步入精耕細作的新階段，這意味著一度喪失文藝本質的網絡文藝將重返文藝陣營，重塑美感形象。

　　B.網絡文藝創作者過度看重網感，對網感存有錯誤認知，甚至以此“綁架”評論者，這是網絡文藝評論發展遜色于網絡文藝發展的一個重要原因。

　　C.真正成熟的網絡文藝評論要求文藝評論家既要對“網感”有精準的把握，更要善于提煉和把握網絡文藝帶給人的獨特審美體驗。

　　D.網絡文藝美感的表現形式越來越多樣化，在數字博物館欣賞藝術，在電影院里觀看影視作品所獲得的獨特美感就是它的具體呈現。

　　2.下列對原文論證的相關分析，不正確的一項是（3分）

　　A.第段從網絡文藝及網絡文藝評論的現狀寫起，指出了后者的發展滯后于前者，點明了二者發展不同步的主要原因。

　　B.第段強調了美感在文藝及文藝評論中的重要地位，從正面提出了網絡文藝評論要重網感、更要重美感的中心觀點。

　　C.第段由一般到具體，采用類比論證、對比論證及比喻論證的方法，進一步強化了美感在網絡文藝及其評論中的地位。

　　D.第段展望了網絡文藝未來的發展前景，對網絡文藝評論家的努力方向提出了具體要求，并揭示了其工作的重要意義。