《采桑子》歐陽修詞作鑒賞

時間：2025-11-04 14:50:21 銀鳳歐陽修我要投稿

《采桑子》歐陽修詞作鑒賞范例

　　《采桑子·輕舟短棹西湖好》是北宋文學(xué)家歐陽修創(chuàng)作的一首詞。這首詞以輕松淡雅的筆調(diào)，描寫泛舟潁州西湖時所見的美麗景色。下面是《采桑子》歐陽修詞作鑒賞，供參考！

　　【作品介紹】

　　《采桑子·十年前是尊前客》是北宋著名文學(xué)家歐陽修所做的詞。這首詞以情語取勝，即使談到十年前后的景況，也是抒發(fā)感情時自然而然地帶出來的，因而情感充沛，有一氣呵成之勢；又沉郁頓挫，極一唱三嘆之致，已頗具豪放派之詞風(fēng)。

　　【原文】

　　采桑子

　　十年前是尊前客，月白風(fēng)清。憂患凋零①，老去光陰速可驚。

　　鬢華②雖改心無改，試把金觥③。舊曲重聽，猶似當(dāng)年醉里聲。

　　【注釋】

　�、俚蛄悖罕疽鉃榛ú輼淠镜蚵洹４颂幈扔鳛槿耸滤�。

　�、隰W華：兩鬢頭發(fā)斑白。

　�、墼嚢丫洌喊�，手持。觥(gōng)：古代酒器，腹橢圓，上有提梁，底有圓足，獸頭形蓋，亦有整個酒器作獸形的，并附有小勺。

　　【白話譯文】

　　十年前，酒席宴上我是客人。春風(fēng)得意前途亮。如今好友相繼離去，憂愁疾患催人朽。想起了往事，倍覺光陰流轉(zhuǎn)如此迅速。鬢發(fā)雖已經(jīng)變成了白色，但是我的心沒改變，如今在酒席前仍把酒杯端起。舊曲重聽心里覺著耳熟，就好似當(dāng)年醉里聽。

　　【創(chuàng)作背景】

　　此首懷念洛陽友人及洛中生活。詞人于慶歷四年(1044)曾過洛陽，此時據(jù)詞人景祐元年(1034)西京留守推官任滿離洛正好十年，本篇或作于此時。

　　【賞析】

　　此詞開頭是回憶。十年以前，是一個概數(shù)，泛指他五十三歲以前的一段生活。那一時期，他曾出守滁州，徜徉山水之間，寫過著名的《醉翁亭記》。后來移守楊州，又常常到竹西、昆岡、大明寺、無雙亭等處嘲風(fēng)詠月、品泉賞花；特別是仁宗嘉祐中，很順利地由禮部侍郎拜樞密副使，遷參知政事，最后又加了上柱國的榮譽稱號。這期間，多少人生況味，他只以“月白風(fēng)清”四字概括�！霸掳罪L(fēng)清”四字，色調(diào)明朗，既象征處境的順利，也反映心情的愉悅，給人的想象是美好、廣闊的。至“憂患凋零”四字，猛一跌宕，展現(xiàn)十年以后的生活。這一時期，他的好友梅堯臣、蘇舜欽相繼辭世。友朋凋零，引起他的哀痛。英宗治平二年，他又患了消渴疾。老病羸弱，更增添他的悲慨。后來英宗去世，神宗即位，他被蔣之奇誣陷為“帷薄不修”，“私從子婦”；又因?qū)π路ǔ钟挟愖h，受到王安石的彈劾。這對他個人來說，可謂種種不幸，接踵而來。種種不幸，他僅以“憂患凋零”四字概之，以虛代實，更有千鈞之力。接著以“老去光陰速可驚”，作上片之結(jié)，語言樸質(zhì)無華，斬截有力。“速可驚”三字，直似從肺腑中發(fā)出。

　　此詞下片承前片意脈，有如藕斷絲連；但感情上驟然轉(zhuǎn)折，又似異軍突起。時光的流逝，不幸的降臨，使得詞人容顏漸老，但他那顆充滿活力的心，卻還似從前一樣，于是他豪邁地唱道“鬢華雖改心無改”！他是把一腔憂憤深深地埋藏心底，語言雖豪邁而感情卻很沉郁。這里，詞人久經(jīng)人世滄桑、歷盡宦海浮沉的老辣性格，似乎隱然可見。以縱酒尋歡來慰藉余年，其中滲透著人生無常、及時行樂的思想感情。詞中接下去就說“試把金觥”。金觥，大酒杯。《詩·周南·卷耳》：“我姑酌彼兕觥，維以不永傷”，本來就有銷愁的意思；但此詞著一“把”字，便顯出豪邁的氣概。

　　結(jié)尾二句緊承前句。詞人手把酒杯，耳聽舊曲，似乎自己仍陶醉往日的豪情盛慨里。這個結(jié)尾正與起首相互呼應(yīng)，相互補充。這里，詞人說“舊曲重聽，猶似當(dāng)年醉里聲”，便補足了前面的意思，首尾相應(yīng)，運轉(zhuǎn)自如，于是便構(gòu)成了統(tǒng)一的藝術(shù)整體。曲既舊矣，又復(fù)重聽，一個“舊”字，一個“重”字，便把詞人的感情和讀者的想象帶到十年以前的環(huán)境里。

　　這首詞以情語取勝，即使談到十年前后的景況，也是抒發(fā)感情時自然而然地帶出來的，因而情感充沛，有一氣呵成之勢；又沉郁頓挫，極一唱三嘆之致，已頗具豪放派之詞風(fēng)。

　　本篇情感強烈深沉而激昂，可謂傷而不靡，哀而不沉，字里行間蘊藏著慷慨之氣，開啟蘇辛，在詞史上具有承前啟后的意義。

　　名家點評

　　馮夢華《宋六十一家詞選序例》謂∶“淮海小山，古之傷心人也。其淡語皆有味，淺語皆有致�！庇嘀^此唯淮海足以當(dāng)之。（人間詞話）

　　【作者介紹】

　　歐陽修（1007－1072），北宋文學(xué)家、史學(xué)家。字永叔，號醉翁、六一居士，吉州吉水（今屬江西）人。天圣進士。官館閣校勘，因直言論事貶知夷陵。慶歷中任諫官，支持范仲淹，要求在政治上有所改良，被誣貶知滁州。官至翰林學(xué)士、樞密副使、參知政事。王安石推行新法時，對青苗法有所批評。謚文忠。主張文章應(yīng)明道、致用，對宋初以來靡麗、險怪的文風(fēng)表示不滿，并積極培養(yǎng)后進，是北宋古文運動的領(lǐng)袖。散文說理暢達，抒情委婉，為“唐宋八大家”之一；詩風(fēng)與其散文近似，語言流暢自然。其詞婉麗，承襲南唐余風(fēng)。曾與宋祁合修《新唐書》，并獨撰《新五代史》。又喜收集金石文字，編為《集古錄》，對宋代金石學(xué)頗有影響。

　　一、創(chuàng)作背景與題材定位

　　時代與人生背景

　　詞作誕生于歐陽修晚年（約 64 歲），此時他歷經(jīng)宦海沉浮，先后遭遇貶謫、官場紛爭，最終以太子少師身份退居潁州。潁州西湖是他早年任知州時曾治理過的地方，晚年重游，借組詞抒發(fā)對西湖美景的眷戀與超脫世俗的閑適心境，暗含 “久在樊籠里，復(fù)得返自然” 的人生感悟。

　　題材屬性

　　屬于 “山水閑愁詞”，區(qū)別于晚唐五代以來側(cè)重男女情愛、離愁別緒的傳統(tǒng)詞風(fēng)，開創(chuàng)了宋詞 “以詞言志、以詞抒懷” 的新方向，為蘇軾 “豪放詞” 的出現(xiàn)奠定了一定基礎(chǔ)。

　　二、核心詞作內(nèi)容解析（以經(jīng)典篇目為例）

　�。ㄒ唬恫缮Ｗ尤悍歼^后西湖好》

　　1. 詞句拆解

　　“群芳過后西湖好，狼籍殘紅。飛絮濛濛。垂柳闌干盡日風(fēng)�！�

　　開篇以 “群芳過后” 破題，不寫繁花盛開的熱鬧，反而聚焦暮春殘景：落花滿地（狼籍殘紅）、柳絮紛飛（飛絮濛濛）、垂柳隨風(fēng)輕擺，以 “殘而不悲” 的視角，凸顯西湖暮春的清幽之美，打破傳統(tǒng) “傷春” 題材的悲戚基調(diào)。

　　“笙歌散盡游人去，始覺春空。垂下簾櫳。雙燕歸來細(xì)雨中�！�

　　從 “游人散” 到 “春空”，寫出熱鬧褪去后的寧靜；“雙燕歸來” 以動態(tài)景物打破 “空” 的寂靜，細(xì)雨朦朧的氛圍更添閑適，暗含詞人 “熱鬧過后，獨享清幽” 的心境。

　　2. 情感主旨

　　通過描寫西湖暮春的清幽之景，抒發(fā)詞人退居后遠離官場紛擾、享受自然閑適的恬淡心境，體現(xiàn) “以樂景襯閑情” 的藝術(shù)效果。

　�。ǘ恫缮Ｗ虞p舟短棹西湖好》

　　1. 詞句拆解

　　“輕舟短棹西湖好，綠水逶迤。芳草長堤。隱隱笙歌處處隨�！�

　　以 “輕舟短棹” 開篇，勾勒詞人泛舟西湖的悠然姿態(tài)；“綠水逶迤” 寫湖水蜿蜒，“芳草長堤” 繪岸邊生機，“隱隱笙歌” 則以聽覺烘托氛圍，動靜結(jié)合，展現(xiàn)西湖的靈動之美。

　　“無風(fēng)水面琉璃滑，不覺船移。微動漣漪。驚起沙禽掠岸飛�！�

　　“琉璃滑” 比喻無風(fēng)時湖面的平靜，“不覺船移” 凸顯泛舟的悠然；“微動漣漪” 后 “驚起沙禽”，以瞬間的動態(tài)打破寧靜，畫面鮮活，暗含詞人沉醉于美景的愜意。

　　三、藝術(shù)特色總結(jié)

　　意象選擇：以 “西湖” 為核心，融景入情

　　10 首詞作均圍繞西湖展開，選取 “殘紅、飛絮、垂柳、輕舟、沙禽” 等自然意象，以及 “笙歌、游人、簾櫳” 等生活場景，無刻意雕琢，卻將西湖的四季之美與詞人的心境緊密結(jié)合，做到 “景中含情，情隨景生”。

　　手法運用：動靜結(jié)合，以簡勝繁

　　靜態(tài)描寫：如 “無風(fēng)水面琉璃滑”“垂下簾櫳”，展現(xiàn)寧靜之美；

　　動態(tài)描寫：如 “飛絮濛濛”“驚起沙禽掠岸飛”，增添畫面活力；

　　動靜交織中，既凸顯西湖的自然生機，又暗含詞人 “動靜皆宜” 的閑適心態(tài)。

　　情感表達：含蓄恬淡，超脫豁達

　　不同于傳統(tǒng)詞的濃情艷語，歐陽修以 “淺語” 抒 “深情”，如 “始覺春空”“不覺船移”，語言質(zhì)樸卻暗含人生感悟 —— 經(jīng)歷官場喧囂后，對平淡自然的珍視，體現(xiàn) “達則兼濟天下，窮則獨善其身” 的士人情懷。

　　結(jié)構(gòu)特點：組詞連貫，各有側(cè)重

　　10 首《采桑子》雖獨立成篇，但均以 “西湖好” 為總起（如 “群芳過后西湖好”“輕舟短棹西湖好”），分別描寫西湖的暮春、夏日、秋日、月夜等不同場景，共同構(gòu)成一幅完整的 “潁州西湖全景圖”，形成 “總 — 分” 式的組詞結(jié)構(gòu)。

　　四、文學(xué)地位與影響

　　突破詞的傳統(tǒng)題材

　　打破了晚唐五代至宋初詞 “艷科” 的局限，將 “山水閑情” 納入詞的表現(xiàn)范圍，拓展了詞的題材領(lǐng)域，為宋詞 “言志化”“雅化” 奠定基礎(chǔ)。

　　影響后世詞人創(chuàng)作

　　蘇軾、李清照等后世詞人受其影響，紛紛以詞描寫自然山水、抒發(fā)人生感悟（如蘇軾《飲湖上初晴后雨》雖為詩，卻延續(xù)了對西湖的贊美；李清照《如夢令》的 “閑情” 風(fēng)格亦有其影子）。

　　留存西湖文化記憶

　　詞作詳細(xì)描寫了北宋潁州西湖的風(fēng)貌，為后世研究宋代西湖地理、人文提供了重要的文學(xué)史料，成為西湖文化的重要組成部分。

　　五、易錯考點提示

　　作者與時代混淆

　　注意歐陽修是 “北宋” 詞人，而非南宋；其詞風(fēng)屬于 “婉約詞” 范疇，但情感基調(diào)偏恬淡，區(qū)別于柳永、秦觀的濃情風(fēng)格。

　　“西湖” 地點辨析

　　詞作中的 “西湖” 是潁州西湖（今安徽阜陽），而非杭州西湖，需注意區(qū)分兩地西湖的文學(xué)意象（杭州西湖多與蘇軾、白居易相關(guān)）。

　　情感主旨誤解

　　不可將 “閑適” 誤解為 “消極避世”，詞人的 “退居” 是歷經(jīng)官場后的主動選擇，暗含對自然與平淡生活的熱愛，體現(xiàn)的是 “積極豁達” 的人生態(tài)度。

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