《月光曲》教學實錄

時間：2025-11-08 11:11:57 好文我要投稿

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《月光曲》教學實錄

　　師：今天我們一起來學習一篇課文，題目是──

《月光曲》教學實錄

　　生：（齊讀課題）月光曲

　　（感覺學生的學習狀態不夠積極，沒有精神。）

　　師：聽你們讀課題，我似乎沒有感覺到皎潔的月光籠罩在萊茵河畔。請你們再來讀，記住，這回要讓月亮的清輝灑滿我們的教室，灑遍萊茵河畔，讓我們每個人都在自己甜美的、積極的聲音中感受到美麗的月光。

　　生：（再次齊讀課題）月光曲。

　　（狀態明顯得到改變。）

　　（評：對課題的朗讀指導。雖然只有三個字，但是，教師詩意的表述，仍然點燃了學生的情感之火。含蓄的為本課教學打上了一層極富詩情畫意的底色。）

　　師：我想先來了解一下同學們的讀書情況。課文一共有１０個自然段，請十位同學每人讀一個自然段。其他同學認真思考：課文中提到幾次彈奏曲子？哪一次彈奏的是月光曲？

　　（指名讀書。）

　　（生讀書略。）

　　（準確地抓住了課文的主干，牽一發而動全身。）

　　生：課文中提到了三次彈奏曲子。

　　師：那么這三次有什么不同呢？你發現了嗎？

　　生：第一次是盲姑娘彈的，第二次是貝多芬彈的，第三次也是貝多芬彈的。

　　師：能不能使你剛才說的這番話再簡練一些？

　　生：第一次是盲姑娘彈的，第二次和第三次都是貝多芬彈的。

　　師：一個“和”字，一個“都”字用得恰到好處，句子的確簡潔了。看來比他是從演奏的對象這個角度進行歸納的。有不同的看法嗎？

　　生：第一次盲姑娘演奏得不熟練，斷斷續續的，第二次貝多芬演奏得非常純熟，第三次是貝多芬現場編的。

　　師：你的發現非常可貴，“現場編的”對于一個音樂家來說就叫“即興創作”。“即興”就是對眼前的景物有所感觸，有所興致。相對于第三次的即興創作來說，前兩次和它還有什么不同呢？

　　生：前兩次演奏的曲子原來就有了。

　　師：了不起，你又發現了一處不同。接下來，我們一起來歸納一下這三次彈奏的不同之處到底是什么。

　　師生共同歸納，師板書：

　　斷斷續續　琴聲　彈奏　同曲　即興成

　　（評：引導學生從多角度去思考問題，并且將思考結果用語言來表述出來。教師很注重學生語言的錘煉。發現三次彈琴的不同，為學生以后深入的理解課文，奠定了基礎。）

　　師：三次彈奏又有什么聯系呢？請同學們默讀課文，可以在書上批注勾劃。

　　（學生靜靜地自學五分鐘左右之后，同桌相互交流一下看法。）

　　生：第一次是因為貝多芬聽到盲姑娘彈他的曲子，很好奇，所以走進茅屋給盲姑娘彈奏了一首，就是第二首曲子。

　　師：聽你這樣說，我有一個疑問。貝多芬是個大音樂家，他的曲子膾炙人口、廣為流傳，怎么會一聽到有人演奏他的曲子就好奇呢？

　　生：因為他聽到的曲子是斷斷續續的。

　　師：你從斷斷續續可以讀懂什么？

　　生：盲姑娘彈奏得不熟練，因此貝多芬就會想：“在這樣一個偏僻的小鎮，誰會彈奏我的曲子呢？而且彈奏得還不熟練，這是怎么回事呢？”

　　師：好奇──這是引發貝多芬走進茅屋的一個原因，還有嗎？

　　生：貝多芬還聽到了兄妹倆的談話，知道這兄妹倆非常窮，心生憐惜之情；而且他還發現盲姑娘非常喜歡音樂，所以走進去親自彈奏了一首。

　　（評：從找不同到找聯系，辯證思想的滲透。這樣的思路，對學生今后的閱讀實踐很有指導意義。）

　　師：從你們的發言中，我得到了這樣的答案：好奇心使貝多芬走近茅屋；同情心使貝多芬走進了茅屋。兄妹倆到底說了什么能夠如此打動這位大師呢？讓我們一起來讀讀這段對話，看看我們能夠從中讀懂什么。

　　（出示文字投影，學生自由讀。）

　　生：我讀懂了盲姑娘非常懂事。她哥哥說買不起入場券的時候，她就安慰哥哥，說自己不過是說說罷了，來減少哥哥的慚愧之情。

　　師：你也是個善解人意的姑娘。你不光讀懂了盲姑娘的懂事，你還讀懂了哥哥內心的愧疚。

　　生：我讀懂了盲姑娘非常熱愛音樂。她說“要是能聽一聽貝多芬自己是怎樣彈的，那有多好啊”說明她對音樂充滿了渴望。

　　師：感謝你帶領我們走進了這個美麗姑娘的豐富的內心世界。我相信你也一定是個愛音樂的姑娘。

　　生：這段話還讓我感覺到了哥哥的為難，因為他不能夠滿足妹妹的要求。我覺得生活對于他們來說太不公平了。

　　（評：教師的評價用語，很值得細細品味。如散文般的評價用語，既有針對性地給了學生以肯定，又為課堂增添了一抹文化的色彩，這種評價用語是即興的，顯示了教師深厚的文化底蘊。）

　　師：在窘迫的生活面前，盲姑娘對生活的熱愛和兄妹倆相互體諒、關懷就更顯得珍貴。在這段對話中，沒有說明妹妹怎么說，哥哥怎么說，但是我們分明可以感受得到兄妹倆要表達的感情。請你們同位子兩個人結成兄妹，不要提示語，直接讀對話，體會人物的感情。

　　（練習完畢，指名匯報，教師指導朗讀。）

　　師：我來問問這位姑娘，你是隨便說說嗎？

　　生：不是，但是我必須要這樣說。（為什么？）因為哥哥一直在努力賺錢，我如果再給哥哥壓力的話，哥哥會受不了的。

　　師：（面向“哥哥”）你聽到妹妹這樣的表白，你是怎樣的感受？

　　生：很欣慰。

　　師：課文中并沒有講明兄妹倆說話的速度是快還是慢，我想請在座的盲姑娘說說你聽了哥哥的話后要安慰他，你說話的速度是快還是慢呢？

　　生：我讀這部分的時候速度比較快，因為我不想讓哥哥傷心，所以很著急去安慰他。

　　（生讀課文。）

　　師：你們都同意她的看法嗎？（學生點頭）我來讀得慢一點，你們看是否可以。

　　（教師范讀。）

　　生：這樣也可以。因為讀出了盲姑娘的無奈和難過。

　　生：我也這樣讀可以，因為我聽出來了盲姑娘不光在安慰哥哥，也表達出了她自己的傷感。

　　師：看來不同的讀法可以表達出不同的感受，那么可不可以笑著讀這句話呢？（學生面露疑色）你們自己試一試。

　　（學生練習讀。）

　　生：（讀文）我覺得這樣的笑是一種掩飾內心的笑，很讓人難過。

　　生：這種笑比不笑還讓人感覺到兄妹倆相依為命的感情的寶貴。

　　（評：溪橋老師的朗讀指導，一向是我最佩服的。在這一段教學中，我看到了角色轉換法。讓學生成為課文中的角色，設身處地的為課文中的人物著想，擁有他們的喜怒哀樂。讀起文章來，自然就更能入情入境。另外，溪橋老師還特別注重對文本得多角度解讀。同一句話，指導學生用不同的方法，來表現不同的感情，體現了新課標所提倡的個性化閱讀的理念。同樣的設計，在她的《五彩池》中也有體現，記得溪橋老師曾對我說過，幾乎每篇課文，都可以找到這樣的訓練點，我當時很迷惑，《月光曲》又給我提供了一個精彩的實例。）

　　師：讀到這里，我發現你們已經和貝多芬一樣被茅屋里的一切深深地打動了，這位音樂家走進茅屋，為兄妹倆彈奏了一曲。按理說，這個時候他已經滿足了盲姑娘的愿望，為什么還要再演奏一曲呢？你發現它們之間的聯系了嗎？

　　生：（讀盲姑娘的話──彈得多純熟啊！感情多深啊！您，您就是貝多芬先生吧！）從盲姑娘的話中，我聽出來她能夠判斷出來的人是貝多芬，說明她是貝多芬的知音；所以貝多芬再彈曲子就不是給姑娘彈的，而是給知音彈的。

　　師：你們讀讀這兩句話，有什么不同？

　　（彈得多純熟啊！感情多深啊！您，您就是貝多芬先生吧？彈得多純熟啊！感情多深啊！您，您一定是貝多芬先生！）

　　生：我認為盲姑娘不會那么肯定的說，因為畢竟他們是窮人，而貝多芬是個名人。她怎么也不敢相信貝多芬會親自到家里給她演奏。

　　師：不敢相信就應該說“您不是貝多芬”，行嗎？

　　生：但是他彈得特別純熟，感情特別深，只有貝多芬才能夠做到。

　　師：也就是說，從演奏的技巧上看，他一定是貝多芬；然而他怎么又會來到這么貧窮的一個茅草屋中呢？此情此情，如果讓你用一個詞語表達出盲姑娘的心情，你會說──

　　生：又驚又喜。

　　生：驚喜交加。

　　（學生練習讀，讀出驚喜交加的感情。）

　　（評：改動文本文字，對比出情，指導朗讀。又一種指導朗讀的方法。）

　　師：貝多芬沒有正面回答盲姑娘的話，他說：您愛聽嗎？我再給您彈一首曲子吧！”盲姑娘只是一個十幾歲的小姑娘，貝多芬為什么要稱呼她“您”，而不是“你”呢？

　　生：如果稱呼你，盲姑娘會覺得別人看不起她。

　　師：我跟你說：“你好”，沒有說“您好”，你會認為我看不起你嗎？

　　生：不會。

　　（眾笑。）

　　生：稱呼你就讓人感覺不親切了。

　　師：我倒不這樣認為。你聽我讀“你愛聽嗎？我再給你彈一首吧！”

　　（語氣很親切。）

　　生：我覺得這樣說表示對盲姑娘的一種尊敬。因為她的眼睛瞎了，更需要別人的安慰。

　　生：我想聯系前面的課文來說，盲姑娘盡管看不見，家里窮，但是她那么愛音樂，那么向往和渴望音樂，而且懂音樂，對于這樣的知音，貝多芬充滿了敬重。

　　師：是呀，我們中國有這樣一句古話“士為知己者死”，也有“人生難得一知己，千古知音最難覓”的說法，在這樣一個偏僻的小鎮，在這樣一間簡陋的茅草屋里，能夠遇到這樣一個愛音樂懂音樂的姑娘，怎能不讓貝多芬感慨萬千呢？（板書：感遇知音）說到這里，我還有一個疑問，貝多芬為什么不回答盲姑娘的問話，直接就去彈琴了，是不是顯得他不禮貌啊？

　　生：貝多芬是擔心盲姑娘知道是他來了，感到不自在。

　　師：也就是擔心盲姑娘緊張。

　　生：我覺得是因為這是一個音樂家特有的表達的方式，他的情感只有通過琴鍵才能夠更充分地表達出來。

　　（評：教師一連串的追問，其實，是將學生引向了對文本的深度解讀，簡單的一個“您”字，就能升發出如此之多的課程資源，讓我很是贊嘆，可見教師對文本的理解是多么的深刻。）

　　師：我非常欣賞你的回答，應該說，你也是貝多芬的知音。對窮兄妹倆的同情，對盲姑娘的欽佩使得貝多芬再也抑制不住內心的激動，這時候……

　　（學生接讀第九自然段“一陣風把蠟燭……按起琴鍵來。”）

　　師：請你自己再來讀讀這個自然段，看看可以讀懂什么？

　　生：這一段講得是貝多芬彈琴的內容。

　　師：也就是月光曲要表現的內容。

　　生：這一段寫了大海的變化，我覺得這和貝多芬的心情有關系，他的心情就像這大海的波濤一樣久久不能平靜。

　　師：如果請你做導演，給《月光曲》拍一段M師V，你設想畫面上出現鏡頭最多的是什么景物？為什么？

　　生：我認為出現最多的是大海和月光。因為大海和月光的變化能夠表達貝多芬的心情。