何遜《酬范記室云》的原文是什么？好在哪里？

　　酬范記室云

　　林密戶稍陰，草滋階欲暗。

　　風光蕊上輕，日色花中亂。

　　相思不獨歡，佇立空為嘆。

　　清談莫共理，繁文徒可玩。

　　高唱子自輕，繼音予可憚。

　　賞析

　　本詩是何遜少作。范云，字彥龍，據《南齊書》可知齊竟陵王肖子良永明五年(487)為司徒時，范云補記室、參軍事，不久授通直散騎侍郎，領本州大中正，出為零陵內史。詩題稱“范記室云”，當在永明五年或稍后作。詩為答范云《貽何秀才》而作，范云原唱起句云“桂葉競穿阿，蒲心爭出波。”是借春景以贊其少年俊才。《梁書·何遜傳》稱遜“八歲能賦詩，弱冠(二十歲左右)，州舉秀才，南鄉范云見其對策，大相稱賞，因結忘年交”。因此可知作詩時，何遜當在二十歲上下，何遜生年素為疑問，而據此詩則大致可推斷為公元467年前后，即劉宋中葉。所以本詩尤富史料價值。

　　贈答詩是古人一種交際手段，因此答詩講究與贈詩意義相應，又因地位之別，在命意運藻上更注重恰如其分。這些在南朝，較唐代更嚴。因此要真正讀通何詩，就先要對范云原唱有大體了解。范詩云：

　　桂葉竟穿荷。蒲心爭出波。

　　有鷕驚蘋芰。綿蠻弄藤蘿。

　　臨花空相望。對酒不能歌。

　　聞君饒綺思。摛掞足為多。

　　布鼓誠自鄙。何事絕經過。

　　其大意謂：春桂冒出了山谷，青蒲穿出了水面，雌雉由蘋荷中驚起，飛到藤蘿之上綿蠻囀啼，對此春景，我臨花而空望您少年朋友，以至對酒而無興作歌。聽說您富于綺麗的才思，佳作一定不少吧。我之與您才力相差懸殊，當然深可自鄙，而您為何不再來看我呢?是否看不起我呢?

　　范詩中有三處用典，頗巧。桂葉、蒲心，歷來都喻少年俊才，出類拔萃，如前析，乃暗指何舉秀才。“有鷕”用《詩經·邶風·匏有苦瓜》中“有瀰濟盈，有鷕雉鳴。濟盈不濡軌，雉鳴求其牡”二句意思，暗含友朋相思之念。“布鼓”用《漢書·王尊傳》“毋持布鼓過雷門”之典，原來會稽雷門，上有大鼓，聲震洛陽，布鼓，是布蒙之鼓，當然無響。范以布鼓自比，以雷門比少年何遜。明白這些典故的含義，更可見當時已與沈約共稱的范云，對初露頭角的何遜深切的關懷與高度的贊賞。全詩當是因何遜有一段時間未去范處，范云贈詩以招請，篇末以調侃出之，尤見前輩慈愛心腸。

　　何遜答詩也為十句，與范云原唱絲絲入扣，而意思甚深。

　　范來詩前四句分二層寫景，何也先以四句景語作二層寫答之，但意象迥別。先寫近景，再寫遠景，林密樹繁，雖是春日，而門前卻微覺陰沉，階前新草欲滋，但卻缺少充分的陽光;相反遠處花叢中光風輕拂嫩蕊，日色閃耀其中，這才是春之驕子。這景象分明是把自己比作階前草而以花叢比幸運者，語意針對來詩比自己為得春天哺育的春桂青蒲，而謂自己其實并不真正幸運，并未受到與他人相等的照顧。

　　中二句是轉折，從上述景象對比中，詩人說，我也很想念您范云前輩，因而郁郁不歡，獨自佇立，頻頻空嘆。這是因來詩“臨花空相望，對酒不能歌”而作答的，而意思甚曲。“不獨歡”、“空為嘆”是真情，顯然是因前四句自覺命運不佳，日光偏照他人而生的，但字面卻說自己與前輩同懷相思之情。這情恐怕不很真切。同在一郡，過從甚便，而何以前此已“絕經過”，來詩相招了又何不命駕速往，卻還“佇立”不前呢?真是深可玩味。

　　然而“清談”二句，多少透出了其中消息。這二句應來詩稱自己多綺思佳作而為答。南朝玄風甚盛，清談是時尚，能說勝理，即為時重，而文章之學則等而下之了。詩說，無人與我共作清談而究勝理，只有您所說的綺思繁文空為自我欣賞。這里最可細味的是來詩只說“綺文”，答詩卻拈出個“清談莫共理”來，言外之意，頗有怪范云只以文章許自己而未見我清談之勝的意味。

　　最后兩句，承“文”而答范詩末二句，范以布鼓過雷門自謙，此答云：您的大作中太過自謙了;范以“何事絕經過”為問，答云，大作太妙，我難以為繼，所以憚于過訪耳。這是否是真話呢?再回溯全詩，其意可自見。

　　通觀全篇可以推測到，何遜所以久不訪范云，當是對范有所不慊。他認為自己雖受范賞識，但是未見實惠。據史載，何遜雖弱冠舉秀才，但至初仕，中間相隔多年，正可為證。因此他不歡而空嘆，他希望范云不要徒以文章之徒目之，而要看到他的真正價值。他所怕的也不真是難為繼唱，而實是怕永作階前陰下的小草，而不能如日照下的春花怒放。不過這些意思都不正面說出，卻在自謙與敬彼中微露諷意，娓娓道出，這就是應答詩中的相稱與得體。

　　對照范云來詩之慈愛懇切，何遜的答詩就顯得格調不是太高了。梁成帝后來說：“吳均不均，何遜不遜。”看來并不冤枉他，在少年時的這首詩里，其不遜之病已初露端倪了。

　　不過就詩論詩，本詩確不失為佳作，對應之切，運思之巧，甚至那種不遜之勁之出于真心，也頗有可愛之處。雖然無史料可以直接說明范云見答詩后的反應，但從后來范云任廣州刺史后，仍對何遜殷殷照顧，贈詩睠睠來看，大約范云也為本詩感動了;也因而可知，何遜雖說“可憚”，也當終究應來詩招請去赴約的。這些雖是推測，但或許能為南朝文壇這樁小小公案，增加一些趣味。姑妄說之，姑妄聽之可也，讀者盡可見仁見智，為之續上自己滿意的結局。

　　詩的最突出的成就是寫景之精美。這不僅表現在前后兩層精巧的對比寓意中，更表現在觀察之細致，感覺之敏銳，而這些又通過寫形傳神的設色煉字表現出來。第一聯中“稍”“欲”二字之分寸極好，不說濃陰，深暗，既切晴春之景，也不至過于唐突前輩，傳送出一縷淡淡的愁思。“風光蕊上輕，日色花中亂”兩句更難能可貴，“輕”“亂”二字將己視覺印象化為心理印象，風光無色無味，不可稱量，而曰“輕”，日色無知無覺，不解行為，卻曰“亂”，但這“輕”“亂”二字卻既切春風拂蕊的和熙，日色照花的明麗，也微微透出了詩人心中一種難以言傳說的妒羨之意。

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