一段戀情能以“傾城”形容，是如何的壯烈，是怎樣的感人肺腑！而張愛玲卻灰暗、冷俊地撰寫著一場三四十年代舊上海男女主人公錙銖必較的游戲，她筆下的男人把愛情看作空虛無聊的調味劑；女人則為日逝不保的青春與物質生活的迫切需要而投靠“愛情”，最終香港的淪陷成全了這份生死契闊。“一座城市淪落了，卻成全了一段啼笑皆非的婚姻”，這就是張愛玲詮釋的“傾城之戀”，物質城市的淪落建起了他們之間的精神之城。
“從淺水灣飯店過去一截子路，空中飛跨著一座橋梁，橋那邊是山，橋這邊是一堵灰磚砌成的墻壁， 攔住了這邊的山。柳原靠在墻上，流蘇也就靠在墻上，一眼看上去，那堵墻極高極高，望不見。墻是冷而粗糙，死的顏色。她的臉，托在墻上，反襯著，也變了樣--紅嘴唇，水眼睛，有血，有肉，有思想的一張臉。柳原看著她道：‘這堵墻，不知為什么使我想起地老天荒那一類的話。……有一天，我們的文明整個的毀掉了，什么都完了--燒完了，炸完了，坍完了，也許還剩下這堵墻。流蘇，如果我們那時候在這墻根底下遇見了……流蘇，也許你會對我有一點真心，也許我會對你有一點真心’”
在這里，灰墻“托”著流蘇的面孔，形成了歷史、文明與女人的并置；而這一象征也構成了張愛玲敘事體中一道幾乎難于辨別的紋飾般的裂隙灰墻之下，那張“紅嘴唇”、“水眼睛”的面孔，是廢墟上的生，是時間、歷史、文明坍塌之后的幸存與逃脫。范柳原的話，體現了張愛玲心愛的主題。
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