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《燭影搖紅題安陸浮云樓》故事鑒賞
生平簡(jiǎn)介
「廖世美」生平無(wú)考。詞存二首。
●燭影搖紅·題安陸浮云樓
廖世美
靄靄春空，畫(huà)樓森聳凌云渚。
紫薇登覽最關(guān)情，絕妙夸能賦。
惆悵相思遲暮。
記當(dāng)日、朱闌共語(yǔ)。
塞鴻難問(wèn)，岸柳何窮，別愁紛絮。
催促年光，舊來(lái)流水知何處？
斷腸何必更殘陽(yáng)，極目傷平楚。
晚霽波聲帶雨。
悄無(wú)人、舟橫野渡。
數(shù)峰江上，芳草天涯，參差煙樹(shù)。
廖世美詞作鑒賞
上片首二句寫(xiě)時(shí)地。“靄靄”，云氣密積貌。陶淵明《停云》詩(shī)云：“靄靄停云，蒙蒙時(shí)雨。”云層低垂，春雨迷蒙，詞人登臨安陸（今屬湖北）浮云樓。“畫(huà)樓森聳凌云渚”，畫(huà)棟雕欄，凌聳入云，一寫(xiě)樓美，二寫(xiě)樓高。據(jù)杜牧《題安州（即安陸）浮云寺樓寄湖州張郎中》詩(shī)，“浮云樓”即“浮云寺樓”。因此，“聳”字前著一“森”字，以突出寺樓的莊嚴(yán)；同時(shí)也刻劃出云氣籠罩的氛圍。次二句寫(xiě)登樓賦詩(shī)。“紫薇”，指杜牧。唐代稱(chēng)中書(shū)省為紫薇省，杜牧官至中書(shū)舍人，故又稱(chēng)杜紫薇。“登覽最關(guān)情”，登高臨遠(yuǎn)最能牽動(dòng)情感，這一句為“惆悵相思”以下抒情張目。“關(guān)情”，即牽情之意。“絕妙夸能賦”，既稱(chēng)贊杜牧題安州浮云寺樓之詩(shī)寫(xiě)得絕妙，又隱約道出自己登高能賦的才情。
“惆悵相思遲暮”，此句上承“關(guān)情”，下逗追憶之語(yǔ)，過(guò)渡自然。時(shí)值日暮，登樓傷情，引起相思：“記當(dāng)日、朱闌共語(yǔ)”；而如今，“塞鴻難問(wèn)，岸柳何窮，別愁紛絮”，括用杜牧詩(shī)語(yǔ)，表達(dá)一種離別惆悵之情。
“塞鴻難問(wèn)”，即人似冥鴻，一去無(wú)蹤：“岸柳何窮”，即空余岸柳，別愁無(wú)限。楊柳最易牽惹人們的離愁別緒；而人的別愁，又如同無(wú)窮數(shù)的岸柳之無(wú)窮數(shù)的柳絮那樣多，那樣紛起亂攢，“別愁紛絮”之句，直抒胸臆。
過(guò)片“催促”二句，歲月如流，年光易失，舊時(shí)倚欄共語(yǔ)處的樓下水，誰(shuí)知今日又流到何處了呢？含有無(wú)限感慨之意。此日登樓極目遠(yuǎn)望，只見(jiàn)連天芳草，平野蒼然（謝朓《郡內(nèi)登望》：“寒城一以眺，平楚正蒼然”），不知何處是歸路，已使人神傷下淚，又何必再增此“殘陽(yáng)”一景乎？杜牧《池州春送前進(jìn)士蒯希逸》：“芳草復(fù)芳草，斷腸還斷腸。自然堪下淚，何必更殘陽(yáng)”，是此兩句所本。翻進(jìn)一層用筆，倍加凄愴入神“晚霽”二句，向晚破晴，波聲似乎還夾雜著雨聲。韋應(yīng)物《滁州西澗》詩(shī)云：“春潮帶雨晚來(lái)急，野渡無(wú)人舟自橫。”廖于“無(wú)人舟橫野渡”前更著一“悄”字，索寞、孤寂的心境全出。結(jié)三句“數(shù)峰江上，芳草天涯，參差煙樹(shù)”寫(xiě)雨后，江上數(shù)峰青青，芳草更天涯之外，煙樹(shù)參差凄迷；如此境界，反映了無(wú)盡悵惘之情。畫(huà)面開(kāi)闊，落筆淡雅，細(xì)玩詞意，情味極佳。錢(qián)起《省試湘靈鼓瑟》云：“曲終人不見(jiàn)，江上數(shù)峰青。”蘇軾《蝶戀花》云：“枝上柳綿吹又少，天涯何處無(wú)芳草。”杜牧《題宣州開(kāi)元寺水閣閣下宛溪夾溪居人》云：“惆悵無(wú)因見(jiàn)范蠡，參差煙樹(shù)五湖東。”廖詞襲用并糅合以上三家詩(shī)詞的語(yǔ)意，別出意境。
廖詞熔裁前人詩(shī)詞，又自出境界，有不盡之意，故妙。此詞因題安陸浮云樓，又稱(chēng)道杜牧為此樓賦詩(shī)之絕妙，因此運(yùn)用杜句之處亦特多。除杜牧詩(shī)外，此詞還融合或化用多家詩(shī)詞，語(yǔ)如己出。此詞的另一妙處是語(yǔ)淡情深，優(yōu)雅別致。周頤評(píng)“塞鴻”三句，以為“神來(lái)之筆，即已佳矣”；而“催促年光”以下六句，“語(yǔ)淡而情深”。
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