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大德歌·冬原文翻譯及賞析
大德歌·冬》是元代大戲曲家關(guān)漢卿創(chuàng)作的散曲。此曲大部分內(nèi)容是以閨中女子的口吻抒寫其盼遠(yuǎn)人不歸的絕望心情，最后以旁觀者的角度表示對思婦的同情與贊賞，顯示了思婦對愛情的執(zhí)著追求和堅強(qiáng)的性格。下面是大德歌·冬原文翻譯及賞析，供欣賞！
原文：
大德歌·冬景
元代：關(guān)漢卿
雪粉華，舞梨花，再不見煙村四五家。密灑堪圖畫，看疏林噪晚鴉。黃蘆掩映清江下，斜纜著釣魚艖。
譯文
大雪紛飛，掩蔽重門，不由得人不斷魂，消瘦憔悴得有如江落而失去往日之風(fēng)韻。抬眼望去，哪里是清江江上村？香閨里冷落誰來理睬與慰問？好一個面容憔悴翹首遠(yuǎn)望的憑欄人！
注釋
雙調(diào)：宮調(diào)名，元望常用的十二宮調(diào)之一。大德歌：望牌名，入雙調(diào)，共七句七韻。
斷魂：形容人極度悲傷。
江落：暗用落妃之典。落妃，唐玄宗的妃子，本姓江，因愛落，玄宗賜名落妃。韻：風(fēng)韻。
那里：即哪里。此句是寫思婦遙望遠(yuǎn)處的景象。
“好一個”句：意謂思婦在大雪紛飛中倚著樓欄，面容憔悴地翹望遠(yuǎn)人的歸來。憑闌，即憑欄。
關(guān)漢卿《大德歌·冬》原文及核心知識點(diǎn)
關(guān)漢卿是元代元曲四大家之首，其散曲《大德歌》系列共十首，多以四季景物為背景抒發(fā)情感，其中《冬》有兩首經(jīng)典傳世（《大德歌·冬》《大德歌·冬景》），分別側(cè)重抒情與繪景，是元散曲中的經(jīng)典之作。以下是兩首作品的原文及完整知識點(diǎn)梳理。
賞析1
這支小令描繪了一幅淡雅的傍晚郊野雪景圖，勾畫了飽含著作者無限感慨之情的冬景，曲折地表達(dá)了作者向往安寧閑適穩(wěn)定生活的感情，也表現(xiàn)了元朝文人儒士無限的歷世感嘆和興亡之感。全曲用字講究，境界開闊，層次分明，畫面清新淡雅，富于立體感，是描繪景物的好作品，從中可感觸戲曲大家智慧的光芒。
大德歌句式為三三五，五五，七五，凡七句七韻，曲題《冬景》是王季思等編輯《元散曲選注》時加上的，這樣文眼更加明曉。
“雪粉華，舞梨花。”大雪像白色的花海，像繽紛的梨花。古人常用梨花喻雪花，如岑參《白雪歌送武判官歸京》：“忽如一夜春風(fēng)來，千樹萬樹梨花開。”李漁《閑情偶寄》：“花花耐觀，雪為天上之雪，此是人間雪”。作者飽蘸著熱愛之情，寫出了雪
花的形狀和神態(tài)。著一“舞”字，說明北風(fēng)吹緊。作者仰視天空，雪花紛飛，彌漫天際，為下文寫具體的景物留下了廣闊的空間。
“再不見煙村四五家。”北風(fēng)吹掃，揚(yáng)起雪粉，煙霧籠罩，仍依稀可辨那擁有四五戶人家的村莊。此言久久平視之景。“四五家”，作者沒有確指，說明煙霧之大，難以辨認(rèn)清楚，聯(lián)系下句這是傍晚黃昏時的景色。在此，作者既寫出了冬天的特色，又寫出了傍晚的特點(diǎn)。
“密灑堪圖畫。”“堪”，值得。雪花稠密地飄灑下來，是值得描形寫畫的。此句總結(jié)以上二句，遠(yuǎn)望煙村雪景，銀裝素裹。下面三句寫近景。“看疏林噪晚鴉。”看，那傍晚歸巢的烏鴉，在稀疏的樹林中正噪鬧著，是準(zhǔn)備棲息。著一“看”字引起下文。疏林，稀疏的樹林，葉落樹疏，冬之景也。“噪”，說明烏鴉之多。烏鴉的叫聲，引起作者的注意，引起作者無限情思。正因?yàn)槭枇郑钥吹们宄䴙貘f。作者在此用景取色是高明的：在白色的底子上只有疏林，再“著”上黑色的烏鴉，使得景物更醒目，更引人注意。黑色為冷色，而烏鴉的叫聲很凄慘，顯得荒涼，這樣就給整個畫面帶來荒涼之感。
“黃蘆掩映清江下。”“清江”，泛指而非實(shí)指，言江水之清。黃色的蘆花倒映在水里，形成一條黃橙色的彩帶，給這荒涼環(huán)境帶來了幾分溫馨和一絲快意。黃色為暖色。北風(fēng)的吹拂，江岸邊的黃蘆在清江白景映襯下，更顯得光彩奪目，搖曳多姿。“斜纜著釣魚艖。”那岸邊泊著一葉釣魚舟，獨(dú)覽著一清江之景。作者勾畫出了“野渡無人舟自橫”的清遠(yuǎn)意境。船泊在岸邊，說明天氣太晚，漁夫已歸家，這樣使環(huán)境更顯得寧靜。作者攝景“釣魚艖”，描繪出了人活動的足跡，給荒涼寧靜的環(huán)境增加了生機(jī)和魅力，同時給人以期待和希望。
小令前四句寫大雪漫天飛舞的迷離景色，說明野外的撲朔迷離，依稀難辨，遠(yuǎn)景的襯托，同時透視出作者贊嘆之情，境界開闊，層次分明。后三句，精心攝取幾個近景：“晚鴉”、“黃蘆”、“釣魚艖”一目了然，同時層次清楚：岸上、岸邊、水中，三層由高及低，層次清晰，形色鮮明。前四句朦朧，后三句明晰，把朦朧的遠(yuǎn)景和明晰的近景緊密配合，使得整個畫面的空間層次鮮明，而近景中又分三層，富有空間層次感和畫面的立體感；白中有寒鴉，一分荒涼；黃蘆掩映，色彩富有質(zhì)量感，給人溫馨；漁舟斜纜，安詳靜謐，給人以想象：雪過天霽，照樣下江捕魚，表達(dá)了作者對安閑穩(wěn)定的生活的向往和贊美之情。
這首小令，作者通過對“冬景”的描繪，曲折地表現(xiàn)了元朝文人儒士無限的歷世感嘆和興亡之感。大雪紛飛，是冬季的天氣特征，冬是一年之末，雪是雨的回歸。作者雖將雪喻作“粉華”、“梨花”，而這是以樂景寫哀情，飽含著作者的無限辛酸。取景“噪晚鴉”和“釣魚艖”，這種酸楚不覺溢于言表。自然界里的烏鴉飄泊了一天，正在聚集歸巢，準(zhǔn)備度過安寧之夜。而作為人——漁夫，也歸家了，唯獨(dú)作者身在大雪紛飛的茫茫原野中默默地領(lǐng)受這一切，無限凄涼，無限感慨。這不是“為賦新詞強(qiáng)說愁”的無病呻吟，而是有其深厚的生活基礎(chǔ)和思想積累的。由于社會的影響，讀書人沒有出路，作者長年漂泊在外，生活毫無安寧，自然向往著閑適恬靜的生活，看到歸巢的“晚鴉”和漁夫歸去留下的“釣魚艖”，自然而然想到自己它（他）們有歸，為何自己無歸？這種詰問是對元政府野蠻種族歧視政策的控訴，同時也為一代文人發(fā)出帶著血淚凄涼的感嘆。作者這種造語取境正如貫么石在《陽春白雪序》中所說：“適如少美恰懷，使人不忍對殢”。
賞析2
這支小令，多半內(nèi)容反映的是閨中少婦絕望的心情。開頭兩句“雪紛紛，掩重門”，點(diǎn)明季節(jié)，說年冬臘月，大雪紛飛，造成交通阻塞的困難，遠(yuǎn)行人就更不易歸來了，少婦不能不為之心碎。在這個時候，要表露少婦的感情再也容不得半點(diǎn)含蓄，因此第三句接著直抒胸臆，明白寫出了“不由人不斷魂”的慘痛句子。第四句“瘦損江梅韻”，以梅妃的故事作比，表明思婦由于懷念遠(yuǎn)方丈夫而變得削瘦，失去了往昔的風(fēng)韻。第五句“清江江上村”，是化用辛棄疾《菩薩蠻·書江西造口壁》“郁孤臺下清江水，中間多少行人淚”等詞句的意境，進(jìn)一步表現(xiàn)少婦的孤寂與悲痛之情。第六句“香閨里冷落誰瞅問”，是少婦發(fā)出無可奈何的慨嘆。
小令的重點(diǎn)句則是最后的“好一個憔悴的憑闌人”，在大雪紛飛，家家緊閉重門這樣嚴(yán)寒的日子里，冒雪憑欄遙望遠(yuǎn)方歸人。在漫天風(fēng)雪中，惟有她依欄遠(yuǎn)望、凝思，表達(dá)思念之情的深沉嚴(yán)冬都封殺不了。“好”字意義雙關(guān)，下得非常妙，它似是修飾“憔悴”，用作甚辭，有“很”“太”等意，寄寓著作者深厚的同情，但也有更多的贊賞之意。此句一掃上文所言絕望的情緒，顯示出一個少婦對愛情的執(zhí)著追求和堅強(qiáng)的性格。有此一句，才顯出此曲的精妙之所在，它可以使全篇的消沉氣氛為之一振。
此曲在結(jié)構(gòu)上，采用的是前后矛盾對立的寫法。前面幾句極寫少婦的絕望心情，經(jīng)彩筆左涂右抹，色調(diào)越來越濃，似乎已經(jīng)絕望到底，而最后一句，則急轉(zhuǎn)直下，一反常態(tài)。這樣，先抑后揚(yáng)，更富有吸引人的藝術(shù)魅力。
（一）《大德歌·冬》（抒情版）
紛紛：形容雪花飄落的樣子，營造出綿密、清冷的氛圍。
掩重門：“掩”即關(guān)閉，“重門”指多層門戶，既寫出冬日嚴(yán)寒閉門避寒的場景，也暗喻主人公內(nèi)心的封閉。
斷魂：形容極度悲傷、愁苦，此處指主人公因思念而心神俱裂。
瘦損江梅韻：“瘦損”指消瘦、減損，“江梅”是江南的梅花，象征高潔堅韌；“韻”指風(fēng)韻、神采，以梅花的消瘦暗喻主人公因思念而憔悴的容顏與心境。
清江江上村：指主人公思念之人所在的村落，“清江”泛指清澈的江水，此處為虛寫，寄托思念之情。
香閨：女子的臥室，多用于古典詩文，體現(xiàn)主人公的女性身份。
瞅問：“瞅”即看，“問”即問候，此處指無人關(guān)心、探望。
憑欄人：倚靠欄桿遠(yuǎn)眺的人，此處為主人公自指，是古典詩詞中表達(dá)思念的經(jīng)典意象。
（二）《大德歌·冬景》（繪景版）
雪粉華：“粉華”形容雪花潔白晶瑩、像粉末一樣輕盈的樣子。
舞梨花：將雪花比作梨花飛舞，是古典文學(xué)中寫雪的經(jīng)典比喻（梨花色白，與雪形似）。
煙村：煙霧繚繞的村莊，“煙”指冬日清晨或傍晚的炊煙與霧氣，營造出朦朧的鄉(xiāng)村意境。
密灑堪圖畫：“密灑”指雪花密集飄落，“堪”即值得，意為這樣的雪景值得繪成圖畫。
疏林：樹葉凋零、枝干稀疏的樹林，貼合冬日景物特征。
噪晚鴉：“噪”指烏鴉鳴叫，“晚鴉”即傍晚歸巢的烏鴉，以烏鴉的動態(tài)聲響反襯雪景的靜謐。
黃蘆：枯黃的蘆葦，冬日蘆葦?shù)蛄愠庶S色，是冬日江邊的典型景物。
掩映：相互遮掩而顯現(xiàn)不出全貌，寫出黃蘆與清江相互映襯的畫面。
斜纜著釣魚艖：“纜”此處用作動詞，指用繩索系住；“艖”指小船，即小船斜斜地系在江邊，勾勒出冬日江邊的閑適場景。
主旨情感解讀
（一）《大德歌·冬》（抒情版）：閨中女子的思念之苦
這首散曲以冬日雪景為背景，聚焦一位閨中女子的心境。開篇“雪紛紛，掩重門”既寫冬日實(shí)景，也暗喻主人公被隔絕的孤獨(dú)處境；“斷魂”“瘦損”“憔悴”等詞直接抒發(fā)女子因思念遠(yuǎn)方之人而產(chǎn)生的愁苦與憔悴，“香閨里冷落誰瞅問”則點(diǎn)出其無人關(guān)懷的孤寂境遇。整首作品以景襯情，將女子的思念之苦、孤寂之痛融入冬日雪景中，情感真摯動人。
（二）《大德歌·冬景》（繪景版）：冬日雪景的靜謐之美
這首散曲以白描手法勾勒出一幅完整的冬日雪景圖，無直接抒情，卻于景中見意境。從“雪粉華，舞梨花”的雪花特寫，到“煙村四五家”的鄉(xiāng)村遠(yuǎn)景，再到“疏林噪晚鴉”“黃蘆映清江”“斜纜釣魚艖”的細(xì)節(jié)刻畫，由近及遠(yuǎn)、由靜到動（雪花飄落為靜，烏鴉鳴叫、小船系岸為動），完整呈現(xiàn)了冬日雪景的靜謐與閑適。整首作品意境清新，充滿生活氣息，展現(xiàn)出關(guān)漢卿對自然景物的精準(zhǔn)捕捉能力。
藝術(shù)手法賞析
1. 以景襯情（抒情版核心手法）
將“雪紛紛”的清冷雪景與女子“斷魂”“憔悴”的情感相結(jié)合，雪景的嚴(yán)寒與內(nèi)心的孤寂相互映襯，使情感表達(dá)更顯深沉。如“掩重門”既寫冬日閉門的實(shí)景，也象征主人公內(nèi)心的封閉與孤獨(dú)，景與情高度融合。
2. 比喻修辭（兩首均有運(yùn)用）
抒情版中“瘦損江梅韻”以“江梅”比喻主人公，用梅花的消瘦暗喻女子的憔悴，既體現(xiàn)女子的高潔，也強(qiáng)化了思念之苦；繪景版中“舞梨花”以“梨花”比喻雪花，生動形象地寫出雪花潔白、輕盈飛舞的姿態(tài)，極具畫面感。
3. 白描手法（繪景版核心手法）
以簡潔凝練的語言勾勒景物，不堆砌華麗辭藻，卻能精準(zhǔn)捕捉景物特征。如“疏林噪晚鴉”“斜纜著釣魚艖”，僅用寥寥數(shù)字便勾勒出樹林、烏鴉、小船等景物，動靜結(jié)合，使雪景圖生動鮮活。
4. 動靜結(jié)合（繪景版特色）
“雪粉華，舞梨花”“密灑”是雪花飄落的動態(tài)場景，“煙村”“疏林”“黃蘆”“清江”是靜態(tài)景物，“噪晚鴉”“斜纜釣魚艖”則是動態(tài)細(xì)節(jié)，動靜交織使雪景圖既有靜謐之美，又不乏生活氣息，避免了畫面的單調(diào)。
作者與創(chuàng)作背景補(bǔ)充
1. 作者簡介：關(guān)漢卿（約1234年－約1300年），號已齋叟，元代雜劇奠基人、元曲四大家之首，擅長刻畫底層人物的情感與命運(yùn)，作品風(fēng)格兼具豪放與婉約，既有《竇娥冤》等悲壯雜劇，也有《大德歌》系列等清麗散曲。
2. 創(chuàng)作背景：《大德歌》系列創(chuàng)作于關(guān)漢卿中年時期，當(dāng)時他輾轉(zhuǎn)于大都（今北京）、汴梁（今開封）等地，接觸到不同階層的人物與生活。《冬》兩首作品分別從閨中女子與自然景物兩個視角切入，既體現(xiàn)了他對底層女性情感的關(guān)注，也展現(xiàn)了他對自然之美的敏銳感知，是其散曲創(chuàng)作中“婉約風(fēng)格”的代表。
經(jīng)典考點(diǎn)提示
常考句子：“雪紛紛，掩重門，不由人不斷魂”“雪粉華，舞梨花，再不見煙村四五家”（需熟記原文及釋義）。
核心手法：以景襯情、比喻、白描（需掌握手法定義及在文中的具體體現(xiàn)）。
情感主旨：抒情版?zhèn)戎亻|中女子的思念與孤寂，繪景版?zhèn)戎囟昭┚暗撵o謐之美（需區(qū)分兩首作品的不同側(cè)重點(diǎn)）。
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