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落日悵望古詩(shī)原文及賞析
在我們平凡的日常里，大家都看到過(guò)許多經(jīng)典的古詩(shī)吧，古詩(shī)的格律限制較少。那什么樣的古詩(shī)才是好的古詩(shī)呢？下面是小編為大家整理的落日悵望古詩(shī)原文及賞析，歡迎大家分享。
原文：
孤云與歸鳥(niǎo)，千里片時(shí)間。
念我何留滯，辭家久未還。
微陽(yáng)下喬木，遠(yuǎn)燒入秋山。
臨水不敢照，恐驚平昔顏！
譯文
片片孤云和那歸林鳥(niǎo)兒，頃刻間已是飛馳千余里。
想起了我長(zhǎng)久離開(kāi)家園，滯留在異鄉(xiāng)只能空嘆息。
斜陽(yáng)余輝灑落高大樹(shù)木，秋山上的落日好似火燒。
臨水卻不敢看我的倒影，是因?yàn)楹ε氯蓊佉炎兏摹?/p>
注釋
片：片刻，片字是“時(shí)”字的修飾語(yǔ)。
念：想。
何：多么。
滯：滯留，淹留。
微陽(yáng)：斜陽(yáng)。微，指日光微弱。
喬木：樹(shù)千高大、主干與分枝有明顯區(qū)別的木本植物，如松、柏、楊、白樺等樹(shù)皆是。
驚：因面容改變而吃驚。
平昔：平素，往昔。
顏：面色，容顏。
關(guān)鍵意象與詞義解析：
核心意象：
�、� 孤云、歸鳥(niǎo)：象征漂泊的自己與歸鄉(xiāng)的他人，形成對(duì)比，強(qiáng)化孤獨(dú)感；
�、� 落日（微陽(yáng)、遠(yuǎn)燒）：既指自然景象，也喻指人生暮年、時(shí)光易逝；
�、� 秋山、喬木：勾勒蕭瑟秋景，奠定悲涼基調(diào)；
�、� 水：借 “臨水照影” 的細(xì)節(jié)，凸顯對(duì)容顏衰老、歲月流逝的擔(dān)憂。
重點(diǎn)詞義：① 片時(shí)間：片刻之間（形容歸鳥(niǎo)、孤云飛逝之快，反襯自己滯留之久）；② 留滯：停留、滯留（指自己漂泊他鄉(xiāng)，未能歸鄉(xiāng)）；③ 遠(yuǎn)燒：指落日余暉映照山野，如火焰燃燒般的景象。
經(jīng)典藝術(shù)手法（高頻考點(diǎn)）：
借景抒情：開(kāi)篇以 “孤云”“歸鳥(niǎo)” 起興，以落日、秋山等蕭瑟之景烘托惆悵心境，情景交融；
對(duì)比反襯：“孤云歸鳥(niǎo)千里速” 與 “自己久滯他鄉(xiāng)” 對(duì)比，“落日的壯麗” 與 “內(nèi)心的悲涼” 對(duì)比，強(qiáng)化情感張力；
細(xì)節(jié)描寫(xiě)：尾聯(lián) “臨水不敢照” 的細(xì)節(jié)，將內(nèi)心的惆悵具象化，含蓄深沉，余味無(wú)窮；
對(duì)仗工整：作為五律，中間兩聯(lián)（頷聯(lián) “念我何留滯，辭家久未還”、頸聯(lián) “微陽(yáng)下喬木，遠(yuǎn)燒入秋山”）對(duì)仗嚴(yán)謹(jǐn)，句式整齊，韻律和諧。
經(jīng)典名句與主旨拓展：
名句：“臨水不敢照，恐驚平昔顏”（以極簡(jiǎn)的細(xì)節(jié)，道盡歲月滄桑、思鄉(xiāng)難歸的深沉情感，是全詩(shī)的情感高潮）；
主旨拓展：詩(shī)歌以 “落日” 為核心線索，從寫(xiě)景到抒情，由景入情，既寫(xiě)個(gè)人的漂泊之苦，也折射出晚唐文人仕途失意、身世飄零的普遍境遇，體現(xiàn)了 “苦吟詩(shī)人” 含蓄深沉的風(fēng)格特點(diǎn)。
易錯(cuò)提示：
“遠(yuǎn)燒” 易誤理解為 “遠(yuǎn)方的煙火”，實(shí)則指落日余暉；
頷聯(lián)為直抒胸臆，頸聯(lián)為借景抒情，需區(qū)分兩種抒情方式的不同。
賞析：
鑒賞
沈德潛評(píng)此詩(shī)云：“意格俱好，在晚唐中可云軒鶴立雞群矣�！保ā短圃�(shī)別裁》）這里所說(shuō)的“意”，是指詩(shī)的思想感情，全詩(shī)以鄉(xiāng)愁為主題，曲折地表現(xiàn)了詩(shī)人的坎坷不遇，而不顯得衰颯；所謂“格”，主要地是指謀篇布局方面的藝術(shù)技巧。這首詩(shī)在藝術(shù)上最突出的特色，可以說(shuō)就是：情景分寫(xiě)。情與景，是抒情詩(shī)的主要內(nèi)涵；情景交融，是許多優(yōu)秀詩(shī)作的重要藝術(shù)手段。然而此詩(shī)用情景分寫(xiě)之法，卻又是另外一番景象。
開(kāi)頭二句寫(xiě)詩(shī)人在黃昏日落之時(shí)，滿懷惆悵地遙望鄉(xiāng)關(guān)，首先躍入眼簾的是仰視所見(jiàn)的景物：“孤云與歸鳥(niǎo)，千里片時(shí)間�！蓖碓乒嘛w于天際，歸鳥(niǎo)投宿于林間，憑著它們有形和無(wú)形的羽翼，雖有千里之遠(yuǎn)也片時(shí)可達(dá)。詩(shī)以“千里”與“片時(shí)”作強(qiáng)烈比照，寫(xiě)出云、鳥(niǎo)的自由無(wú)礙和飛行之速；但是，這絕不是純客觀的景物描寫(xiě)，而是詩(shī)人“悵望”所見(jiàn)，而且這種景物又是觸發(fā)詩(shī)人情思的契機(jī)和媒介：“念我何留滯，辭家久未還�！痹瓉�(lái)，詩(shī)人久客異地，他的鄉(xiāng)關(guān)之思早已深深地郁積在胸中了。因此，頷聯(lián)由外界景物的描繪自然地轉(zhuǎn)入內(nèi)心情感的直接抒發(fā)，不言惆悵而滿紙生愁，不言歸心似箭而實(shí)際上早已望穿秋水。
前面寫(xiě)情之后，頸聯(lián)又變換筆墨寫(xiě)景，景物描寫(xiě)不但切合詩(shī)人眼前的情境，而且由近到遠(yuǎn)，層次分明。夕陽(yáng)從近處的樹(shù)梢往下沉落，它的余暉返照秋山，一片火紅，像野火在遠(yuǎn)遠(yuǎn)的秋山上燃燒，漸漸地隱沒(méi)在山的后面。“入”字寫(xiě)出夕照的逐漸暗淡，也表明了詩(shī)人佇望之久，憶念之殷。不僅如此，這種夕陽(yáng)西下余暉返照之景，不但加重了詩(shī)人的鄉(xiāng)愁，而且更深一層地觸發(fā)了詩(shī)人內(nèi)心深處感時(shí)傷逝的情緒�？椭芯脺�，漸老歲華；日暮登臨，益添愁思，徘徊水邊，不敢臨流照影，恐怕照見(jiàn)自己顏貌非復(fù)平昔而心驚。其實(shí)詩(shī)人何嘗不知自己容顏漸老，其所以“臨水不敢照”者，怕一見(jiàn)一生悲，又增悵悶耳。“臨水不敢照，恐驚平昔顏！”尾聯(lián)充溢著一種惆悵落寞的心緒，以此收束，留下了裊裊余音。
情景分寫(xiě)確是此詩(shī)謀篇布局上的一個(gè)特點(diǎn)。這種寫(xiě)法，對(duì)于這首詩(shī)來(lái)說(shuō)，有特殊的藝術(shù)效果。細(xì)細(xì)玩味，可以發(fā)現(xiàn)此詩(shī)是頗見(jiàn)匠心的。全篇是寫(xiě)“落日悵望”之情，二句景二句情相間寫(xiě)來(lái)，詩(shī)情就被分成兩步遞進(jìn)：先是落日前云去鳥(niǎo)飛的景象勾起鄉(xiāng)“念”，繼而是夕陽(yáng)下山回光返照的情景喚起遲暮之“驚”，顯示出情緒的發(fā)展、深化。若不管格律，詩(shī)句稍顛倒次序可作：“孤云與歸鳥(niǎo)，千里片時(shí)間。微陽(yáng)下喬木，遠(yuǎn)燒入秋山。念我何留滯，辭家久未還。臨水不敢照，恐驚平昔顏�！比绱饲鞍刖昂蟀肭椋彩峭ǔ�(xiě)法，但顯得稍平，沒(méi)有上述那種層層遞進(jìn)、曲達(dá)其意的好處。而“宿鳥(niǎo)歸飛急”引起歸心似箭，緊接“辭家久未還”云云，既很自然，而又有速（千里片時(shí)）與遲（久留滯）對(duì)比，所以是“起得超脫，接得渾勁”（見(jiàn)《瀛奎律髓》紀(jì)批）。如改成前半景后半情格局（如上述），則又失去這層好處。
煉字潛詞形象傳神，“孤云”“歸鳥(niǎo)”“微陽(yáng)”“秋山”營(yíng)造了秋日傍晚的蕭瑟與清冷，寄托著作者的傷感之情�！盁弊值氖褂�，是靜中有動(dòng)；“遠(yuǎn)”字又寫(xiě)出了意境的空闊，增強(qiáng)了對(duì)孤寂之情的表現(xiàn)。
李重華《貞一齋詩(shī)說(shuō)》指出：“詩(shī)有情有景，且以律詩(shī)淺言之，四句兩聯(lián)，必須情景互換，方不復(fù)沓�！彼f(shuō)的“情景互換”，就是“情景分寫(xiě)”。當(dāng)然，這種分寫(xiě)絕不是分割，而是彼此獨(dú)立而又互相映襯，共同構(gòu)成詩(shī)的永不凋敝的美。馬戴這一首望鄉(xiāng)之曲就是這樣，它的樂(lè)音越過(guò)一千多年的歷史長(zhǎng)河遙遙傳來(lái)，至今仍然能挑響讀者心中的弦索。
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